《阴部》剧情简介
就为黄星脱了他身上的湿衣服露出了黄星那健美的上身樱月在和地牢里是男女混居在一起的平时不要说看到那些男杀手的上身就算是下体的那异物她也不小心的看到过但是这次她...由于要连续击杀杀手所以终被大厅内的杀手发觉看到樱月的杀手不假思索的大声喊叫道：有一个潜入者在大厅里大家注意他们喊着的同时举枪就向樱月射击而樱月在击杀了几个杀手之后...
在杀手练营里甘灵儿的代号是黄星的心里担心但是现在担心也没有用等找到了她自然就清楚了可惜黄星并没有听过甘灵儿的声音也没有亲眼见过甘灵儿这个人所以凭听觉不能在杀手练基地里找得到她...
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花开富贵🌸
极简诗电影充斥着各种“幻术”索科洛夫用环境音概括了塔可夫斯基惯用的材质更值得注意的是他进入角色内心深处的途径在于空间与人物关系的不断变幻在景别固定的前提下不断出现人与物之间的强烈对比（联想到《丰满人妻中伦妇伦精品APP》的经典调度）还有有如透过弯曲镜面看到的奇特画面阴部这个愈发诡异的空间似乎挤压着人物单薄的身躯儿子的怮哭做为爆点也是自然而然的 那些画面真是太奇怪了第一幕我竟然以为是在拍摄一幅油画直到他们的嘴唇动了动然而内容实在有点单一了加之该作应该也算“复刻”科学时间的影像70min也显得漫长内容就有点支撑不住形式美感了呀
愤怒的面面酱
5.14 电影资料馆 在阿基作品中挥之不去的似乎是对身份认同的质疑在他眼中一个公民的政治身份或者经济身份、社会身份与其自然身份（阿甘本称之为“赤裸生命”）之间的割裂似乎成了一个不能息止的话题 尽管在影片的最后阿基总是通过两个身份的重合回应了它但是分裂是内在于这一回应本身的人物清楚的异化意识使得阿基最终完满的形式化作为一个反讽：真的存在一个与他的经济身份彻底重合的赤裸生命吗还是说他必须要在一系列的政策流程之中辗转阴部才能暂时磨合被芬兰施加于他的公民身份阿基假装他解决了这些问题他用回答来发问
草々不一
堪称是杜蒙职业生涯最差在此之前他和布努埃尔走了一样的道路：以自然主义一鸣惊人过渡至戏谑的荒诞主义登上巅峰但布努埃尔从没进行过这么跌破眼镜的风格尝试站到自己的对立面用预设立场的写实主义加小清新多愁善感的正面口吻无比笨拙地倾情刻画一具毫无情感价值的行尸走肉
