《周末同床》剧情简介
关卡位居地势险要之处乃是大汉一大险关仅仅次于号称天下第一雄关的虎牢关当然他们也可以走水路不过一来找不到众多船只二来民间有传闻洛水有妖魔作乱近几年更是猖檄众人就...不过只要有了双马蹬一些骑术不差的人也可以在马上用双手兵器就算是不会骑马的人也可以在双马蹬的帮助下迅速掌握骑术祟完垄蕊毖籍烈奶请栅吭章...
就算是赵云也不例外看着拔祝铁骑大显神威肆意的屠杀黑山军呼延觉罗眼中露出了犹豫和恐惧似乎心中本来坚定的什么东西又再次动摇了这些黑衣甲士到是有些意思莫非...
《周末同床》相关评论
马脸男
不同于李睿珺 这半个世纪前的意大利版《周末同床》把重点分散在了农舍里的各色人物上 从上镇子集会捡到金币后藏在马蹄里又弄丢最后为了给小儿子做新木屐盗伐地主桦树而被全家轰走的近乎男主的角色 到偷摸用鸡屎肥番茄拿去镇上卖的爷爷和家里的两个活泼可爱的小女孩 到为所有人在河边洗衣服无时无刻不在祷告的寡妇和她想要补贴家用去打谷厂工作的15岁儿子 到终于嫁人并去隔壁镇子修道院领养了孩子的村花片子极富野心地要创造出一幅运动的农民版的布鲁盖尔油画但却意外的在声音处理上别具一格：全片几乎贯穿了故事内外的音效与音乐-劳动合唱、祷告、巴赫的管风琴曲、教堂钟声、地主家的钢琴与协奏曲、大提琴曲、市集吆喝、政治演讲、神父布道以及动物像是对19世纪伦巴第农村音景的大型探索动物的角色非常核心 除了运输还有真实血腥的杀
2B铅笔
本片内景始有西化元素传统日式建筑内欧式风格清晰可见；和服与西服并置暗含了战后日本受西方影响而加速现代化的动势且影片中公共空间增多私人空间有所缩减周末同床尤其存在公共空间对私人空间的侵占——与小津以往的影片相比双人中景/近景被切断的频数明显增多其中暗含了一种可能性：从家族制维稳的传统日本到个人意识凸生的现代日本面临着阶层分化整合与价值重塑的问题在该过程中如何规训叛逆的新人（节子）如何宽慰失落的旧人（佐竹夫妇）都是在当代“爱莫能助”的问题或许正因此小津在一定程度上放弃了静态的镜头展现而代以镜头伸缩和固定角度来寻求运动中的秩序耐人寻味地小津仍着眼家庭题材将日本战后的精神危机划归夫妇的口角间浸渍在一碗茶泡饭里——讲究而不考究随和而不随意顺其自然或许才是真正的奥义
在草东街徘徊
奇怪的观影体验选角当然是糟糕的但是彭于晏的表现比预想的要好虽然很没有纨绔子弟声色犬马肆意纵欲的虚浮但至少很勾人对比马思纯实在是不知道说什么好去北电科班随便拉一个过来也没问题的姑妈是最有张爱玲味儿的千娇百媚咄咄逼人心里还有一个填不上的洞彭于晏咬花那段女生浑身的羞赧不安不知道比马好多哪里去了叙事更奇怪葛薇龙明明困于时代命运陷在沼泽里最后变成了沼泽这种宿命式的悲剧怎么看起来像因为小情小爱闹脾气换换角色磨磨本子这片还能有说法
