《好紧好骚好诱人好软》剧情简介
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《好紧好骚好诱人好软》相关评论
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就像立体主义之前的毕加索老塔正式迈出的第一步就以不同于今后的风格手法囊括了他全部的创作特征我第一次看是2001年小学毕业不久对与我同样年龄的伊万产生了深切的共鸣与同情——哪怕他的年代他的处境他的命运与我截然不同那时候我压根不知道什么塔可夫斯基和诗意现实主义之类的东西仅仅把它当成一个好看的电视节目而已后来再看明白了火与水滴声的意象明白了阴影和光线的表意加深了1:05时那段最杰出的梦境影像墙上的遗言在我脑中挥之不去战争的反人性本质便如此轻易带出我一直主张慎用主观镜头因为用的好的人太少太少了老塔无疑是其中最杰出的一个最后的柏林段落当时给我极大震撼好紧好骚好诱人好软似乎是第一次看到如此清晰真实的尸体
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光影大师塔可夫斯基片头后第一场戏加尔特瑟夫在面对伊万时身后便有巨大的黑影亦在电话戏用前置物将二者分开背景水滴声和火炉燃烧声加强了画面的立体空间感贺林与伊万见面后黑影被闪烁的流光所取代不失为内心具象化的表现塔可夫斯基用了长镜拍摄玛莎与贺林在白桦林中的感情戏伴随着啄木鸟啄木的声音贺林也不断挤入玛莎的画框拥吻时的枪火声不仅是感情的擦枪走火也意味着战争下的旷世之恋用了固定长镜头拍摄贺林洗脸并精准地控制了众多演员在两层空间中的走位实现了出色的场面调度梦境的表达不只有水波投影手电筒的主观变客观好紧好骚好诱人好软甚至还有技术层面的抠图和负片的运用伊万的脸被阴影抹去决定独自侦查并步入黑暗明显地预示了他的结局最后通过声画对位重演伊万的死亡而伊万在另一个世界冲向大海并捉到了阳光
