《上海艺人娼馆》剧情简介
收拾张舒君时随时的收拾张舒婷却是很难的张舒君走进厨房紧接着张舒婷就从厨房里面走出来了得意的看了一眼石林然后走回卧室在关门之后又有咔的一声石林听见后微微一愣赶紧起身...就稍微的感觉到有些不妙没有想到这种感觉竟然成真了预知的感觉很好但是石林现在却并不想要这种感觉因为这会让他有掏刀子杀人的冲动跟你商量个事石林一脸平静的...
我得打一个电话把向高珊告密的人抓出来我不仅要让他尝尝中式的酷刑还有越式的泰式的看他以后还敢不敢做奸细王大鹏恨恨的说道他还记的高珊说的那位白族姑娘的事这事就算在西南那边...
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Chilling的老张
超自我超酷的奶奶 工作到生命的最后 在生命的最后依然思考作为人结束和作为演员结束之间有何不同 一直“抱怨”这个纪录片没有拍到她有趣的有内容的地方 不惜“刁难”拍摄者 但却意外让拍摄者完全交付真心和真实 质性的东西就是有这样软又“危险”的魔力吧 完成的作品是高度指向一个人的整体 甚至可以是两个人的
琼葩
第一次在影片中见到卓别林大师如此真实的一面真是有些不太适应展现出这么儒雅温情和善良的一面上海艺人娼馆完全无法跟那个刻在脑海中的小丑形象联系起来片尾还出现了基顿也第一次听到了他的声音这部影片在某种意义上也象征着代表两位大师的那个时代已经远去
杉野遥亮
作者在许多场景、以及通过主人公的话语展示了自己对世界的看法 人们善于把简单的东西复杂化其过度美化和构建的东西被未经教化的他轻易看出 作者在嘲弄“社会规则”和人类社会的外在粉饰我们被太多这类的东西遮住了眼睛反而沉浸在“规则”本身而不是真实的世界同时误以为人类制定的“规则”本身就是真实的世界从而忘记人类本身欲望和感情他们用基督来为自己设上围墙同时用它来粉饰自己内心的软弱上海艺人娼馆需要信仰其他东西才有活着的勇气 人类对他们不理解的东西善于套上自己的罩子来诠释却自以为自己掌握了全部例如最后充满讽刺的结局 作者用纪录片式的画面和视听语言勾画了这个稚子你我皆是他的缩影他经过“教化”的过程何尝不是刚出生的小孩经过一步步“社会化”的过程呢
猫猫狗狗拳
故事清晰情节虽然略有跳跃但在八十年代初能拍出这样鲜明的作品已然非常难得什么是新浪潮我们在谈到这个词的时候用的最多的表达便是生猛是的要和传统决裂上海艺人娼馆尤其是主题和情绪的猛烈让观众感受到电影强大的冲击力以及电影对其他形式的不示弱整部作品安全的家庭漆黑一片外面的世界虽然在阳光下但充满着罪恶看这部作品会心生一种荒诞感原因是我们竟然能看到它然后却又觉得好像一个事件发生在别处就和自己无关一样
