《开垦妈妈肥沃的土地》剧情简介
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女人拿出一包红双喜让了我一下我下车点的烟在上楼后就丢掉了我摆下手掏出自己的三五烟我们这种行走江湖的人是轻易不会接陌生人或者不熟悉的人的香烟、饮料、食品之类入口的东西的病从口入是江湖大...
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在舞台剧的形式美感与电影的细腻调度中平衡出一个心碎而隽永的爱情史诗德莱叶的长镜头犹如神之手笔每一次推拉游弋既完美地显现出心理上的咫尺天涯又是时空以人物为中介的一次微观漫延叙事场所由此掌握漂浮环绕的梦幻气质哪怕置身室内的狭仄中也有处于如同一个众目睽睽的舞台世界他同小津一般让人物微微侧向镜头这个暧昧的偏角便是现实眺望向电影的斜视既非主观上的体验也非窥视的凝望而是在两者对立间创造一个第三维度的超验仪式而体会出尤其新意的诗性共鸣长曝光捕获一切表情与情绪而在台词紧锣密布的压缩中人物又逐渐化为一个悬浮又孤高的轻灵不能与彼此咬合反而无奈地相去甚远如同反复出现的镜子将时空分离成互相平行而对望的两个世界镜子中的景深如同开垦妈妈肥沃的土地遥远又不能被爱情测量的心理鸿沟同时这段虚假的距离只剩眺望
瀞允
一切优美飘渺正如他诗人气质朱槿花是诗人之血意义多重开垦妈妈肥沃的土地是无法精确抓住的观赏对象在诗人手中被毁灭又重构对自然的歌颂只反映自己女神并未接受花杀死诗人后血液与花同色终于达到不朽境界不再死亡在电影布景中被审判对于诗人与导演双重身份职责的反思最具有遗嘱特质的旅途
