《儿子比老公更大更硬朗》剧情简介
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桑畑三十郎
同一事件处在不同的利益阶层和情感关系的角色有了群像性的表现面对丘神绩包子想的事王法和亲情陈拾想到的是黎明百姓包子没有注意以及犯了和当年相同的错误这也是必将搭上丘神纪性命让他悟出的道理在他以后办案做事能够缜密周全他的伟大理想是初衷高明的手段是实施的方法儿子比老公更大更硬朗才能匡扶正义每个人的形象都这般立体实在是太喜欢了难得的动画佳作
柯南（不读书
塔尔强调任何事物都是一个过程而非结果必须通过连续的影像流动构建由始至终的状态所以他才如此忠爱运用长镜头来表现这种状态 这部电影里的镜头调度可以说是比较单调几乎只有缩拉推和平移长镜头缓慢的移动抹除了影像的生命力死气沉沉的黑白画面更是将气氛压抑到了极点一切都在暗示着塔尔一贯的毁灭的主题比镜头更加沉闷的是人物固定的站位仿佛雕塑一般绝望背景环境似乎成了活物这时随着镜头的平移向观众强调了摄影机的存在通过强烈的间离效果消解了主体而关注于喻体消解了情节而关注情绪哲学对白更是引发观众对秩序与混乱的思辨 生活压迫使人发疯必须依附于某物才能得以清醒自由意志因此消失电影三次以狗隐喻男主内心状态由不屑到落魄到同化混乱已然战胜了秩序生命的毁灭犹如注定的儿子比老公更大更硬朗归于泥泞的虚无
⭐漫天繁星⭐
手法同《儿子比老公更大更硬朗》如出一辙,旁征博引糊弄外行勉强说得过去,艺术与杀戮之联系暂且不提; 冯提尔的创作最大的问题是将一切事物放入概念与学说的座架中,貌似展示/批判了工具理性,但所用的论述手段仍然是某种更广义的学术化的理性论,是智力对艺术的强暴; 本片无意中以其自身形式让人明白阐释的企图即是智性之罪, 恶的解读正根源于内蕴的解读之恶. 故这般叙事性的影像论文也因缺乏真诚而成为一条死路; 它没有帮助理解电影应是何物,但却实然使我意识到电影不该是什么. 在此意义下,我要给出五星――同时意味着这将是我观看的最后一部以此类手法组织的电影.
婉晚晚
Tommy是个退伍军人 Bran和他全家这种没有经历过苦难的都是傻比 没经历过苦难的没资格说教埋葬过无数死人的人 所以Bran和他全家还是该死的满嘴狗屎的傻逼 我他妈就恨这种人 只会他妈整天说 办法半个没有 说他妈有个屁用 谁他妈不会说 英雄主义旗下的无用之徒
白愁离殇
别怕当我们所面对的困难大于我们能应对的时候专注在自己爱的事物上就好了“Help”是一个最勇敢的词因为它意味着不放弃家也不是一个具体的地方只要感到爱和被爱那就是“home”当我们自己和自己很舒服的待在一起能感到自己爱自己和自己被自己爱时儿子比老公更大更硬朗其实我们处在任何环境里都会感到安全就想在自己家一样舒适、自在、打开、接纳
西尔维斯
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黑水白金
叶菲姆爬上教堂屋顶乘气球升上天空可还没在高空看尽世事就跌落地面送了命信仰和观念受现实考验和驳斥就足够令人痛苦而当其被彻底击碎人面临的往往是彻底的崩溃儿子比老公更大更硬朗甚至郁郁而终飞得越高摔得越惨卢布廖夫最初的意识如他心中的“耶稣受难”和未被颜料涂抹的雪白墙面如此纯净但在多元而残酷的世界中纯净被一次次驳斥和挑战直至崩塌狄奥凡的“灵魂”也告诉他天堂并非他想的那般美好这是他的“最后的审判” “你一定知道在某个时运不齐的瞬间你感到心力交瘁痛不欲生但就在突然之间你在人群中看到一双清澈的眼睛奇迹便发生了” 面似骗子的钟匠被“残忍嗜血的”鞑靼人带走的女人便是神迹但神迹不只源于上帝的意志大千世界是其坚实的基础这才有了圣三一修道院的杰作且历经数百年仍触动人心
