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一部戏中戏 之所以拍电影只是因为爱电影 导演一角还是特吕弗自己主演；拍摄现场及拍摄的电影再加上拍摄的电影的成片 导演心酸事及剧组家庭式喜怒哀乐；戏中戏的戏内戏外不断反复 戏外的时候还会以为是纪录片 再通过拍摄的戏内的电影来告知这是个剧情片；“安托万”一角依旧是“安托万”的设定 悲剧童年+幼稚；以定格照片来推动场地变换 “安托万”与好莱坞女演员离开时从房间门口到走廊到楼梯的三幅照片来表达人物的离开酒店；特吕弗的三个梦 每个梦层层递进 最后的梦境如愿到达电影院来表达电影的达成及自我的野心；开头在“戏中戏”中以制造混乱的群戏方式以表达群演的混乱 不得不佩服特吕弗的掌控能力；结尾剧组人员的各散东西让我想起当年出差宁波的大半年啊；最喜欢的是在监视屏上一格格倒放的“掉车死亡”片段
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内容上：精神疾病+探案解谜小丑竟是我自己令人联想到《禁忌2》《亚洲精品美女偷拍一区二》等一众后来追随者形式上：德国表现主义天马行空地打通了绘画艺术与电影的界限为形式主义打下很好基础两手都抓两手都硬爱丫爱丫影院在线看免费这个传世经典名副其实 笔记： 表现主义要求突破事物的表象表现事物的内在实质突破对暂时现象的描写而展示永恒的品质和真理强调用特殊手法反映现实世界 表现派画家宣称“电影应是活的图画”成为本片美学基础
