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牧神

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海报上的两人均不是主角 你以为会有一场大戏 一个精彩的终章不它什么都没有 剧本切入点诡异(自个女儿上部死了 这部像没事人一样 表现的比她女儿在的时候还淡定)新角色人设降智(像个巨婴)爱情戏占比过多 也没有体现出小镇的恐慌 就看到一堆降智操作 cult场面少之又少(新三部曲都这样这部比前两部还无聊)字幕出现 看到那个“end”的时候 我真希望自己根本没看过这个新三部曲(要不是有那段主旋律 我都难以想象这是月光光心慌慌的完结篇)

弄虚作假

各种阴差阳错各种机缘巧合促成两对新人啦啦啦资源视频在线观看8这种喜剧风格还是很“新艺城”的 PS:那个时候的王祖贤和利智真的好靓

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主题沉重 形式追求轻巧 结果这口气下不去也上不来 拧巴

工藤新一的猴子

新三作实际是对本片的硬重启除了主角仍是凯撒之外故事设定和剧情都有极大改变本片最大的亮点就是对于奴隶制度的讨论不管是人类对待人猿还是人猿在未来对待奴隶都是将奴隶非人化(dehumanize)人类本性就决定这样的制度存在也是人类警惕人猿的原因还有一个附加的议题:革命带来的自由啦啦啦资源视频在线观看8是新的自由还是新的压制影片有几个小bug:艾蒙多如何成功隐匿凯撒20年却在一上午的时间暴露(这里还有马戏团人多嘴杂的问题);其次上部康里尼说过病毒导致猫狗绝迹人猿成为新宠物并崛起过程大概是五百年本作被缩短为二十年第一种可能是康里尼没说实话第二种可能是历史记录有误第三种是穿越改变了时间线 (当然很难去解释谁是之前时间线的凯撒就像先有鸡还是先有蛋)

吴森

如此忧伤的蓝美得让人欲罢不能比诺什演的太好了编剧:我们追寻自由的选择的时候常常在逃离自由20世纪的“逃离自由”的现象“艺术不应该给人一种悲观的感觉”音乐非常重要你会觉得没有这个音乐电影是不存在的

习暮

工工整整一部电影比陆川的《附近可约》张艺谋的《将军不可以》要好在南京大屠杀如此悲惨的历史背景下很多导演个人的艺术表达仿佛一枚投入大海的石子无半点浪花片尾两个男孩一个是带着长命锁的孤儿一个是丢去汉奸袖标的孩子他们互望一眼走向了尽头两端这个镜头真不错想起在芷江受降坊和平园看到的那个巨型雕塑一位战士抱着一名婴儿—— 名称是“希望”孩子是民族的希望想起欧洲众多关于二战的电影啦啦啦资源视频在线观看8觉得中国导演肩负着要拍好抗日题材的重任呀这段历史不容被遗忘

巫·美

悲哀在于status quo是如此稳固反叛者甘于自贬为只求表示姿态胡闹一番