《长安三万里》剧情简介
在自己家丢脸无所谓如果丢脸丢到国外去那不是很没面子吗不过眼下花魁觉得学外国的东西是一回事自己同样也可以教外国人啊嘿嘿其实叫姨最好呢我都说过了因...有时候花魁都想把狐狸精胡小夭教他的法术使出来整一下这几个女人的但转念一想一旦把法术使出来之后万一情况变得又更糟了呢那岂不是自己弄自己么唉真...
花魁顿时就忍不住笑了而且还仔细瞟了一眼史密斯身后的外国女人嘿嘿史密斯看呆倒是没得的事情我正准备关照她们呢花魁说着便把脸转向了村上美子和渡边良子她们不是喜欢叫人多多...
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浅雪、初晴-
看完纪录片基本可以确定 看似逻辑不通的结局必须经过被剪掉三十集的知微复国线铺垫才能自圆其说 宁奕知微悬崖诀别是全剧平权精神的巅峰 对于传统父权叙事里英雄只能江山美人二选一的缺憾「长安三万里」告诉我们二者并非火车困境的非此即彼 可以灵活应变寻求其他解决方案 「色翁荡媳小雪王刚」还要再高一层 它用一条主线散点视角把选择权直接交给了所有责任主体 那么唯一容留的选择空间其实只有自我牺牲 你有你的黎民百姓要守候 具有独立人格的女性又何尝没有她的坚持与原则你是国族繁荣的希望 怎知她不是别人的信仰灯塔你生是万民敬仰的掌权者 她死是心怀故国者的造梦人 你可以扼腕叹息 但她决不做实现你be美学的工具 一部现实主义题材古装剧能对女性给予如此程度的善意 实属难得
芥末花生豆
要不是先看了黑泽明大师1952年那个原版大概一定会觉得这一版其实拍得也还行故事基本上是完全相同的不但是辞职女同事的复制长安三万里甚至也复刻了时髦帽子、那晚目睹老人去世的警察等人物细节但很难说这些改动出彩和原版比较反而显得平庸或者无趣当然这些都是细枝末节关键的是主演的选择新版的比尔奈伊演技没有话说剧中将他的外号改成“僵尸先生”也算是入乡随俗的合理变化问题是和原版的主役志村乔相比比尔奈伊拥有一种贵族气质他看上去更像是一个经历过超多灯红酒绿花天酒地糜烂生活的登徒子贵族饱经沧桑之后而不是志村乔那种从未有过堕落经历的政府小科长形象这大概是新版最大的失败之处
