《日韩电影》剧情简介
乌抟是因为内功和力量融合才比他强这两大高手可不是白三那种普通人可比呢看着眼前两大高手秦羽心中暗暗叫苦：那个马贼老大已经达到后天极限可以和当初的八大外功...萧月生自然看出来这四对男女并非一对儿一对儿起码都不是彼此钟情因为太过熟悉了反而没有那种男女之情萧月生暗自摇头赵宁清太过小心了好像...
她声音与蚊子差不多若非萧月生的耳力惊人也听不清她说些比：多了不说只有一个字：月票金庸世界里的道士第214章拍手漆羽双年...
《日韩电影》相关评论
不要相信她
书里的阿兰是完全体他在被定义为“贱”时不会义正言辞地反驳而是抢先一步布道其哲学/美学——他享受贱越掩饰越贱最贱的其实是背负着主流价值的大山、为避免被污名化而循规蹈矩的屁民们(联系文革)；他自愿换上女装——他可以是任何人艺术的虚构和流变的透视主义是重写了的对外界的强力评价挖掘卑贱的意义、圣化卑贱的价值提高了他的统治权力借由意识形态和性亢奋传染、引渡和吸纳了施虐者的权力这出于审美需求更出于生存本能施虐者焦虑受虐者享乐视听方面：阿兰被司务长出卖仰拍环绕镜头中窗格泄入“圣光”洒落在被亵渎的“圣像”上受难场面；俯拍阿兰绝望望天接一个来自地面的垂直仰角的刽子手凌辱女贼的情境仿佛在地狱(受辱的当下)看天堂(去社会批判的纯然艺术层面的受虐之美幻想调停现实)典型的天启场面
福气满满(源)
一镜到底也是玩剩下的日韩电影虽然是伪的有种舞台剧的实验感镜头刻画与众不同如其他人聊天镜头却指向女仆收拾餐具被掩盖的真相是否能浮出水面刺激了观众的紧张感鲁伯特在设想被害的过程镜头一一转到过程发生的位置每看一部都能发现希区柯克有新奇的点就是语言密集些许烧脑而且对尼采哲学和罪与罚一窍不通的我看得有些疲累
幸运的芊
不知道有没有人曾给这样的艺术形式命名它由一系列的废弃物、不被留意的东西组成心形马铃薯、汽车雨刷器、天花板上的裂缝、没有指针的时钟、用手指圈住的汽车、捡拾垃圾的人们、无数大街上你看了就忘的面孔以前经常有一种想要保存一切的冲动让每一个曾在世上存在过的东西都将它们存有的姿态一直保留让它们的独特意义不要在丢弃的暴力举动中消失摄像机也许是这个梦想的一个可能媒介借由摄像机的拍摄日常现实中的人与物都成为艺术而保有永恒纪录片是一个充满生活气息的艺术作品你可以料想其中的一切都有着它们独特的历史和存在样貌而电影给了它们焕发第二次生机的机会在这种意义上电影人是日韩电影收集被抛弃的美、风景、真实、艺术
多弗朗明郭
这个片子叫BNA好像不是很时髦了因该叫TALM（Transformed Animal Lives Matter）就连抗议形式都跟最近的新闻一毛一样满说“我从来都没有想过兽人就算有的人权也不会幸福”
