《撑起伽罗的腿疯狂输入的游戏》剧情简介
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《撑起伽罗的腿疯狂输入的游戏》相关评论
白眼少女
父亲角色的缺失、俄狄浦斯症结以及性取向认同作为泽维尔·多兰永恒不变且自我重复的创作母题彻底沦为走马观花式的陈列品这部电影的问题主要在于作者性与商业性之间的摇摆不定撑起伽罗的腿疯狂输入的游戏这种矛盾伴随着多兰暴露自我的作者性贯穿整片产生了一种非人为的互文关系他压抑着表达欲的同时不愿放弃每一次自指的机会用密集排列的情绪爆点将自我投射入角色任人观赏；而双线叙事结构实际上展现的是他个人的成长轨迹若影若现的恋母情结、性取向认同以及年少成名带来的种种焦虑双线互相缠绕、融合并消解了边界多兰似乎想从介于成人与小孩之间的视角解构自我而在另一方面影像本该爆发出的力量却由于偏向好莱坞的创作方式给压抑住了情绪无法用直接而猛烈的方式释放出来进而便呈现出来这样一种状态：时而单调、时而聒噪美学体系极致地不统一
思维伏特
7/10像多兰拍给自己的情书音乐品味不敢恭维撑起伽罗的腿疯狂输入的游戏最后两个美少年骑车远去真美好整部片都是靠成年之后孩子的叙述展开的那就会存在记忆的模糊和语言的真实性问题更不用说中间又有书信这个媒介可全片太顺了母子雨中和解是琼瑶附体吗（大明星的人设让我想起张国荣）
口者尔
传统鲨鱼电影与危险境况逃生相结合将《亲爱的老师3日本片》中确立并发扬光大的悬念维持应用其中不首要追求鲨鱼凶恶形态与迅猛攻击的“怪兽”式看点而是维持不知何时攻击的悬念这在前半段的大量偷窥式的水中视角与悬浮水面的攻击镜头中展现的淋漓尽致即传承了危机四伏好似鲨鱼在旁不断蓄力注视的感觉还提供一个主观审美的运动型角色或凝视性的目光这也是电影最好的地方后半段转到鲨鱼现身中段极限运动的美感欣赏与悬念维持变为更具体的被困特殊情境这时明显使用尽了对鲨鱼的用法转到的单纯恶兽的存在看点也变成了降服智取的对决所以需要用更换存身处来加大遭遇机会和冲突性这与最开始从鲸鱼上转移至礁石上相比很明显的可以显现出一个未知威胁一个背后危险转到了动作片领域撑起伽罗的腿疯狂输入的游戏最终消灭鲨鱼相较前面悬念塑造其实相差出不少来
二夏
贾樟柯自己就是那个怂了的斌斌他最初没票房压力的地下电影敢露骨地提及乃至参与到中国同时期的社会事件中好似早年穷困的斌斌敢凭自己处于监管之外的一点权力在棋牌室里叱咤风云摆平冲突；如今他有过审需求的电影只敢堆积符号似的在电影中稍稍安插一些社会事件以保留他身为中国社会记录者的名声犹如晚年的斌斌只能在挂牌经营还被监控无死角窥视的棋牌室里作个点缀门面的保安也难怪在《亲爱的老师3日本片》里他站在的是年轻人的立场上而本片他却站在了中年人的立场上跟盖里奇从《你好星期六免费观看完整版高清》到《乱欲》的衰变有点像 贾樟柯请这么多导演来演“江湖”不过是想自嘲包括他在内中国导演个个都像斌斌一样为了赚点小钱把原先的权力（利）与尊严都丢了是企业化以后江湖没了吗不撑起伽罗的腿疯狂输入的游戏是中国唯一的江湖从来都和这些人无关罢了
