《亚洲色》剧情简介
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北京帅小伙儿
啊被征服了蔡明亮用写实主义的手法（以长镜头抓取真实时间）点缀各色迷离灯光与具有特定质感的声响竟然营造出神秘主义的氛围三个男人在小便池前并排站立长达两三分钟让我恍然大悟其“喜剧”含义男人被“女鬼”吓到的片段让我捧腹荧幕前空旷的大厅坐着零星的观众“幕后”狭窄的过道挤着寂寞的男人这真是一个奇妙的空间啊孤独的个体在这片迷宫中游荡渴望寻得“同好”许多时刻有一种不可言说的感受应只属于直觉而非理性可分析的旧时光已消逝电影会散场人亦有别离可只要我留恋电影也可以亚洲色场对吗
作曲的羊驼
7/10在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女女性命运注定被摄影机忽视；男主人的脸被滤去形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节暗示其弃家的决意无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道亚洲色还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功对男性的嘲讽往往细腻妥帖；女性不断接受厄运挑战如那名扮演怪兽的青年在历史洪流中被推着肩膀依然对火灾歌唱
宝钗洛克哈特
对亚洲色的负面评价多少有点像是一种抱怨：哎呀怎么没法阐释其实卡隆一贯如此但这回他又和以前不太一样：没有剧烈的镜头运动没有炫酷的拍摄技术更没有刺激感官的特写可我们还是被深深感动了仅从极其简单的固定镜头和摇镜里从人物与外界的微妙互动里卡隆就提取出触动观众的因素这不是电影的胜利吗
