《chinafta》剧情简介
花魁人们习惯叫他花小子一个从小在女人堆里混长大的男人因为16岁那年被女人睡了从此便着了迷花魁发誓一生一世要睡好多好多女人于是花魁从家...别让他们在这里侮辱环境高珊再次往火上加了一些油高老爷子的眼睛不停的再高珊和石林之间看来看去如果说他先前是无奈的话那么现在他就是相当无奈了高老...
就因为我没说什么所以我现在才着急的谢志远没有好气的说道听见谢志远的话石林一寻思似乎也是这么个道理而且以前谢圆被谢志远说的时候都没有离开过家这次离...
《chinafta》相关评论
周姨太
倒计时的叙事结构增强了面临死亡的紧迫感病患、家属、病友每一个人的情绪都被放大到极致所有泪水滴落的瞬间释出久违微笑的时候真诚地无比令人动容真的真的很被那对年轻夫妻所触动chinafta尤其是丈夫捧着花束化着老年的样貌出现在病房里的一刻;妻子形销骨立拿着那份简单的手稿提前说着那些本应当面亲口说出的话眼泪真的崩不住啊只有主创与被摄对象在长时间的磨合之下建立起来这种信任才会让每个镜头都饱含温度与真挚某种程度上他们也是家人和陪伴者而不是单单是旁观者和记录者#感谢桃花岛观影团##SIFF2021#
Scott Hsu & 流
8.0/10 归家途中的车上二人的对话道出了影片故事的“真相”:“So not everything wants to live, right?” Kaufman影片中人物的神经质自不必说每一个角色都好似《chinafta》开头中傀儡戏中的木偶肢体上时而迸发的奇怪的小动作像是发条出了故障或是零件生了锈斑带有一种僵硬滞重的eerieness而Kaufman则是那忧郁的木偶师在脑中剧场上演着怪诞且绝望的puppet show始终认为定格动画是最适合呈现Kaufman世界观的视觉样式人偶自带的恐怖谷效应、行动的滞涩感与荒诞感乃至定格动画人偶自身作为一种“被操控”的pantomime式的艺术形式与其创作理念的内在契合都让在真人影像中或许显得过分戏剧化的场面变得合乎情理