《SEVENTEEN》剧情简介
不要再找理由了总之伤了我的朋友这是事实而他们找到了我我必须要帮他们解决你明白吗无知狂妄的中国小子杰森根本就不听刘忙的解释自顾自的说道呵呵你既然已经带...也就是说你这次的测试就是组织里特级特工的测试如果你能活着到达丛林的另一端的话你就是组织里的特级特工如果失败你就有可能死在丛林里钱义说到后面眼睛死死的盯着刘忙好像表示自己说的...
似将火霹雳的肉末席卷收了起来他那豹身血污身躯一震似乎被本源力修复自然修复的只是外表内在他身受的创伤自然不可能在瞬间修复溺陨、听韬子的白泽...
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兜里个兜
两人是否是一个人不重要了伯格曼拍出了只有电影才能体现的东西用绝对抽象化的画面来表现精神世界当痛苦的交互变成了疗愈 多次有女演员直视镜头的画面在他们眼中看到的是自己的影像SEVENTEEN也是对方本心的分裂感被伯格曼刻画的淋漓尽致 伯格曼的电影中讨论的是生死和上帝是否存在本片中上帝的存在摇摆不定忽明忽暗护士趴在海滩上放声大哭信仰在反复摇摆她在质疑神灵是否与自己同在 只能说一句伯格曼牛逼
铁木辛柯
黑白电影（1989年之后） 曼坦尼亚《SEVENTEEN》/拉图尔 重复：镜像的时间/无法完成的出走/永恒轮回 差异：同一动作与场景的不同镜头角度 三种时间：趋向死亡的时间/尝试改变的时间/重复与守望的时间 殖民/美国/敌基督（吉普赛人的反圣经） 镜像构图/男人与女人/父亲与女儿 面对窗子/看向窗外/从窗外向内看 故事＝情境；出离的旁白用文学性与画面感与影像对位 动物作为人的界限 第六天：黑暗/毁灭/寂静/死亡 贝拉塔尔预谋的终篇影像坍塌为纯粹的可感物/情境/情绪/时间 如何面对新的旧日清晨 “我们必须吃”
取向狙击窒息勋
尼采寒冬中赶路的马黑白画面如同一幅静物画一个残臂的马夫一个女儿一匹马呼啸的寒风无声（哲学电音都很符合实验影像风格）低沉的音乐.马即人马不吃东西不愿走动亦如人最后的境况SEVENTEEN既是都灵之人面对生活的艰辛都灵之人作为尼采式超人存在的失败
