《男人在桌下摸女人内裤》剧情简介
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展颜
翁子光的《欢迎来到实力至上主义教室第二季》在香港枭雄传记片类型里拍王家卫式爱而不得的影调和语调拍流动细碎的香港往事完全颠覆它不是由多个主体情节扎实构成的而是充满离散的片段、独白闪回又退回的记忆体结构存在要得过多叙事断裂磊乐和南江为何决裂也没有交代明晰等问题相比这些电影最珍贵的是拍出了香港这片浮城之地的困惑——磊乐和南江都潜藏着一段在抗日战争时的创伤14K的来与走闹与合都有着关乎历史与身份的指涉我想这也是为什么电影多次拍到脚和腿部的特写——起舞的男人高跟阔步的女人持枪大步行走在火拼场面里的小孩这片土地上应该站着什么人从上一代到下一代这是电影最想问的男人在桌下摸女人内裤也是在整场对双雄崇拜式的史诗回眸和ICAC正确演讲的高光尾声之间无法回答的
观观
那根阳具以出轨为开端以回归为终点在男人在桌下摸女人内裤环上走了一圈回归那个母亲想要的起点这起点虽然还在原位去已经绕到了另一个纬度上母亲在男人在桌下摸女人内裤复仇之路上走了一圈得到了一个毁灭性的悲剧相比因仇恨而付出的代价那起因显得多么微不足道啊
王良莉-
这部剧把那种打破边界的意图拉到了视线中来比如那种无处所属的感受像Stan这样住郊区、开凯迪拉克的白人男孩所感受到的未必比LGBT人群少这其中有对各种藩篱的打破阶级的比如身为舞蹈学校校长的Helena和Blanca的融合男人在桌下摸女人内裤也有性别的身为中产白人女性的Patty在这个男权世界里想要独立也需要挣扎关于自我认知以及群体边界的无形那种流动性是在Elektra这样的角色身上体现很突出的对这种定义以及划分的重置甚至是打破也许是一种反思性的事后的视角但这不仅仅跟LGBT相关更是所有人都在面对的问题关于自我认知的思考大概都是主观意识和社会基准之间存在的冲突与出入吧
