《一线二线三线十八线》剧情简介
老李却截然不同了他见到陈言出来就像见到救星一样嘴角露出点微笑起来至少缕明月接着也不用再烦自已了吧陈言不怒反喜地盯着缕明月笑道：明月这不关你们两...想当年拉拉之中自已可是最仇视男人的而且还信誓旦旦地发过誓永远与男人为敌呢玫瑰花下死做鬼也feng流啊你告吧等干完再说何况我也不怕陈言潇洒地用唇吻吻...
风行云继续脸带笑容地道：要不这样吧你开个记者招待会什么的直接认输那我们的赌约我就可以不计较了突然间风行云觉得自已头脑灵活起来让陈言开记者招待会认输一方面又表现自已的...
《一线二线三线十八线》相关评论
萧笙瑟-cici
以片名的理解的话一线二线三线十八线应该是以雪豹为主角以雪豹和其他动物或捕食或共生的关系引出它的朋友们但前面更多参杂了人的进入（当然以拍摄和救助来看藏民称之为朋友也无不可但依然感觉掺入的过早过多） 影片更像是从一堆素材中剪出雪豹这条主线而非主流纪录片跟着某一主角拍摄当然人力与设备应该是主要原因 最后放归老雪豹的决定我不认为是导演的选择而是给雪豹一个机会如果有需要它会再次寻求人类的帮助而如果它愿意的话它会在这片雪山里战斗到最后一刻
非闇
把费里尼的片和安东尼奥尼对比起来是很有意思的前者把外显的情节演出到极致而后者在这年走的是心理现实主义的路线外显的家庭和内倾的个人正好形成意大利人的一种全貌 费里尼的空虚来自最大化程度的外显情节的无间断和无缝堆叠——忙碌的都市生活丰富的喜怒哀乐层叠而来一线二线三线十八线最后又不剩下什么；而安东尼奥尼则是从一开始就陷入了无穷的冷漠和一种游荡中去——无情节对意义的消解生活从情节的剔除中直接彰显出角色的存在来这是空虚的来源费是太过满而导致的突如其来的空安则是从始至终的空缺和游离
夏杉里子
2023BJIFF@资料馆 关于家庭关系的维系到底是出于一种家长制的权威与责任还是共同的爱儿子的离开完全赖于个人的追求女儿们却被对家的情感牢牢锁住家是根系但某种程度上也确实是一种束缚片子在木偶剧团层面是怀旧的在故事上却是近年的影片热衷于讲的事情一线二线三线十八线就是现代性对传统对父权的瓦解导演也蛮左派的细微之处看见一些脱离生活的乐趣字幕译过来有小错以及在不太困的情况下头一次觉得影院的一个半小时这么长
