《日本一区二区三区》剧情简介
林雅丽的眼睛几乎就没有离开过花魁就连花魁写名字的时候她也没有去看直到花魁把写好的名字递过去林雅丽这才回过神来啊呀你这字好好漂亮哦林雅丽大呼小叫着花魁嗯很帅嘛...于是因扎吉颓然坐倒好吧我放弃亲自降临到低级星球的打算……那就只能等待那林所在的主星球地球飞升到4级星球范围之后我再去找他算账了真是可恶据说那林只...
他们不需要去争名逐利只是单纯快乐的生活着；而４级星球范围那些被战火波及的繁华星球上面的生物也是四处逃难带着自己的星球魄石离开家乡到其他星球躲避但是他们始终没有到穷...
《日本一区二区三区》相关评论
小清
以下为引用：这并不是一部一贯正确的好电影但那已经不重要了：它有一个好的创意让人的神经持续处于兴奋状态它是“追踪”这一经典主题的一种新型的变奏——奎尔蒂是一个行走着的幻觉他生于亨伯特的妄想；亨伯特被疯狂追逐而奎尔蒂却追逐疯狂；他们在一幅应该叫作“真实的美国虚妄风景画”里你追我赶…本质上是一场关于迷失的喜剧日本一区二区三区现在却变成了家庭娱乐节目电影院与高速路及汽车旅馆同属一个世界的产物：在头一轮放映的影院里“观看者须年满十八岁”并不意味着禁止小孩观看仅仅说明不给儿童打折在第二轮放映的社区影院里“观看者须年满十八岁”则被修正为“必须由家长陪同观看”这倒很适合亨伯特教授的故事
祝英台配枪
第一场戏长镜头的真正用法就让哈内克通过日本一区二区三区告诉了观众在有限的镜头时长中塞入丰富的视听元素、铺垫和演员表现（虽然后面的长镜头逐渐乏味）碎片化的叙事方式再夹杂着长镜头使观众的情绪在延伸和打破中不断反复油然而生一种不适感仿佛被导演玩弄于股掌之间整部电影探讨的东西很多我不能全部理解但对部分熟悉的话题还是挺有感触但导演并不是炫技式的滥用碎片化的表现形式蛮符合多主角刻画使得各人物间的关系若即若离又相互影响冷静的镜头下让观众自己体会巴黎社会背景下普通人的命运多变结尾的鼓点使故事升华
