《两个女人》剧情简介
阴阳漩涡在意念的牵引下以前所未有的速度旋转起来当初面对冰雪巨龙实力的差距实在太大虽然姬动也达到了眼前的精神状态但却没能发动一次攻击此时此刻在祝...而那一滴水珠正好在半空中落在其上骤然间当它们接触的一瞬间顿时化为一层青黑色的光芒席卷而起叶子骤然增大百倍将骆青峰的身体轻卷其中能够清楚的看到上面所有的叶脉都是黑色...
质的飞跃终于在此刻完成魔力由气态转化为液态最大的好处就是节省出了巨大的空间姬动胸口内本源阴阳冕周围只剩下一条金黑双色混合在一起的小小漩涡液体能量如同水中漩涡一...
《两个女人》相关评论
小赶
也许只有费里尼这样以自我为中心的导演才能拍出这样一部自我陶醉、自我嘲讽、自我批判的元电影电影中的真实与关于电影的真实之间形成了一个密密麻麻的指涉与自我指涉的网格状结构而观看者已经无从区分两者到头来才发现这里“不存在演员也不存在电影”那个巨大的火箭发射台似乎是现代电影以及电影工业的隐喻建立在看似坚固的钢筋水泥（技术、物质、资本）之上却仍然摇摇欲坠注定只能作为社会发展的虚假布景人类社会总是渴望着远方但那些还没有得到清算的幽灵般的记忆又总在拖拽着我们电影就像一面四分五裂的镜子一架生产奇观的装置两个女人尤其对于费里尼这样的导演来说所有的故事欲都来源于自恋但费里尼在这个令人感到无可救药又难以自拔的幻境的最后给了观众一丝希望——通过电影达成与自我的和解
废物爷爷
《两个女人》在柔化镜头与前景遮挡中生成为来自少女的凝视或取代凝视的触觉开场寄宿学校的神圣空间破裂将影片的另一种凝视:代表着规训的male gaze插入从Lucas到Pierre照相机内化为眼睛而Billitis通过将其表述为一场强奸作为回击不同于日后席安玛以成长悲剧为前提的《国产CHINESE白嫩小受GV》《两个女人》在一中保守的形式中呈现出拒斥与性向觉醒以追求一个被剥夺了照相机的Lucas（规训目光女性化规训“规训”）为名她可以亲吻自己的影像或是在影片最后一刻回到空无一人的母体——寄宿学校之中
