《多肉开花的说说》剧情简介
既无大碗那我等便以此为碗如何郭孝恪指向了那些尚未开封的美酒道朝度地稽和身边的罗士信尉迟恭说道将军之名岂敢不从尉迟恭和罗士信同时起身道这时四周的人才注意到郭孝...高士廉回头看了一样外甥见他脸上有些急色不由道你那位将军还没有急你替他急个什么劲说完却是瞟了眼对面仍旧是一脸平静的郭孝恪心里面忽然对这个处变不惊的寒门将领有了那么一...
大帅不愿意和那位东海豪客见面那来的使者今早收拾行囊打算回去了将军你如今来得正好秦琼见郭孝恪是为了那位东海豪客张仲坚而来心里虽然有些奇怪郭孝恪对这...
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糕和鱼子
震撼到无以复加镜头和对白都极为写实和轻松因此情节的展开自一开始就去严肃化和深刻化说白了就是不刻意一上来就致力于反思而是还原现实市井小民的最为本真的生活状态这是十分难得的创作动机况且涉及数量如此庞大的人物每个人物性格与生活各异塑造人物形象本身就已非常困难然而这却以几个镜头和极具极能体现个性的台词做到了多肉开花的说说不能不说是奇迹电影的结局又回到开始剧情的展开和收束仿佛浑然天成好像新现实主义一直用得很好的长镜头生活的各个角落都浮光掠影式的入画再出画但是一切都留下了电影的广度和深度都是令人震撼的
叮咚咚咚
安哲“希腊近代史三部曲”终章一具雪中尸体串起6人的过往经历与创伤记忆——政治变迁主题及时空交错似前作[流浪艺人]但实而两部的时空处理并不相同后者是在空旷的室外环境中于单个横摇长镜中变换时空深具电影感与魔幻性而本片则以陈设尸体的室内空间为核心镜头出入衔接室外时变换时空极具舞台剧气息与荒诞色彩室内六人的岿然不动掩饰不住内心波澜门外则时而是处决、刺杀、胜利游行甚或下台告别当忆及某位士兵的自杀时兀自响起枪声镜头一摇桌边竟真有人倒下可见这是种过去与现在多时空交叠的、舞台化的、象征式的时空观另一典例是尾声段落：1977圣诞夜酒馆-女人迷狂似地搂住不存在的舞伴起舞-倒地呻吟-起身-大家鼓掌-群舞-1949革命党人枪杀全员-全体起身回酒馆-发现1977尸体横陈虚拟2人足球似[放大]变奏（8.5/10）
