《无套后射大学生》剧情简介
哧……黄星晒了一声道：你老哥看我是那种人吗我身边的人有那一个不心痛的这用得着你来教哼你先别给我卖口乖你说说好了你去M国这段时间你有没...说起话来针锋对麦芒的表面什么但是话里都是含着责怪针对哎呀黄星一腿道：呵大家站在这里说话不方便不如我们出去找个的方坐下来慢慢聊吧恐怕她们化妆都要好一会呢...
黄星见马为民色变的样子便安慰着他道：你也放心好了我绝不会让你牵扯进来的此事可大可小不过也由不得马为民不帮忙不帮忙的话谁知道黄星会不会马上就翻脸如...
《无套后射大学生》相关评论
小星球💫
1970年近似于一个现实万花筒式的窥照就像颠覆艺术的达利爱与焦虑的蒙克解构绘画的康定斯基、蒙德里安亦如后来越走越猛的后现代主义超现实主义这部影片超前于那个时代的时代小傻瓜近乎刻板的开着子虚乌有的电车日复一日的一趟又一趟却始终没有载着贫民窟的这群人离开这里暗黑的影调与光怪陆离的人物这是现实的飞地无套后射大学生是反乌托邦的乌托邦黑泽明试图突破电影的既定性剑走偏锋难奈电影艺术始终分为大众流行与小众艺术只不过他用激烈的决绝试图唤醒电影艺术的某种形态而市场以及观众给了他答案天皇也有滑铁卢
茉琉
文本中将政治的角力转换成人类最为亲密的性关系这就让对影片的隐喻层次丰富了起来无论是带着冷战思维去划分左右无套后射大学生还是解读为当下改革派和保守派的交锋小到两人直接代表的阶级差距观众都能找到可以自洽的解读方向在这个基础上影片采用公路片的类型化模式去做戏剧冲突在方便发展人物弧光的同时也丰富了背后的符号之间的互动更难得的是片中还有如贾樟柯那样的社会记录（其实创作时间上也差不多）并且截取的是那些往往被忽略的小人物的记录平行于叙事这位卡隆日后拍摄人类之子和罗马那种浮世绘一般的风格奠定了基础最喜欢的是片中的旁白摒除了背景音的上帝视角有时交待主线故事以外的信息但是到关键的伏笔时却顾左右而言他（在诊所得知患癌旁白却交待女主对自由的想象以及掀起的马桶盖）观影事后回想才恍然大悟
水生花开
#资料馆留影之黑泽明回顾展#被忽视的经典无套后射大学生也是泽皇第一部彩色片看完后才明白为何泽皇倍受打击以至于当时要轻生泻恨了这分明就是泽皇现实主义题材的集大成之作呀那么精致用心八个故事线并行不悖最终汇聚在一起如星月一般闪耀宛若《折原ゆかり肉感在线播放》的经典篇章却被观众冷落遭遇票房惨败搁谁谁也受不鸟呀当然这部经典的确太文艺太深沉了多线交叉叙事也容易让观众失去耐心有些段落又太沉重比如流浪汉父子的悲催生活比如无良姨夫强奸外甥女比如那个总是活在自己的电车世界中的傻小子……可是这就是我们生活的现实世界呀泽皇有勇气把它们纪录下来我们为什么没勇气没耐心欣赏完呢
刘寄奴
这部影片镜头总是将女主的存在带向虚无与其说是未知的未来不如说是已知的无望完全撕下虚伪的人际关系与之对立是无法接受和容忍人际交流阿涅斯一步步将自由推向深渊或者叫自由的远方期间充满悬疑充满戏剧性不过都是陨落的小插曲罢了最起码主人公从未放弃对世界的挣扎这才是悲剧中的万幸倒是音乐过于剧透……
冲浪选手
李沧东电影的形式核心或者说作者意识的突出点一大部分就在于影片中的文本结构最集中的张力也来源于此本片的倒叙结构既是情节演进的路径更充当着解码器的角色；换言之倒叙本身就暗含了一种谱系学的方式在或微观或宏观的历史情境中逐步解码个人与时代二十年的倒叙展开了对这样一个问题的回答：主人公（“我”）是怎样形成的且段落与段落之间的互文性通过关键要素得以建立二十年宛如一个序列在接近过去原初的过程中我们也在逐渐达成对人物的理解；理解是共情的基础唯有这样我们才能消化人物的情绪反应最终理解指向历史时代共情指向个体自己；表面上个体与时代若即若离实际上个体却被时代时而强迫扭转抓捕学生段落所用的手持长镜头剧烈的动荡感让人物的心理状态完全被暴露且孤立无套后射大学生这样的时刻总是极度悲哀的
