《《交换温柔》》剧情简介
其实石林还是很想在北辰内走走的四处看一看加深一些了解因为到现在为止除了昨天中午和张舒婷一起简单的参观了一下北辰大厦之外石林不是在自己的办公室就是在设计部再多一点儿就是...梯形台下不需要太多地修饰修饰了太多就像戴上了面具那就无法与衣服自然地融入到一起了怎么样陶芳看着石林伸手在石林地眼前晃了晃似笑非笑地说道是不是...
张舒婷再怎么闹也闹不起什么风lang但是他的妈妈就不同了现在表面上看起来风平lang静可一旦有了动静那不是暴风骤雨就是海啸所以在暴风雨还没有来之前石林要做好准备准备...
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元气妹.
苏联帝国的晚期电影艺术家们仿佛也有一种集体共性：失焦不能再捕捉到有用的信息了彻底的虚无主义包裹了社会荒诞和暴力成为社会的法则信息秩序坍缩并没有多点生成新的艺术而是永无止境的聒噪能指变得十分纯洁与独立所指被抛弃也无人感兴趣与再造一个失焦世界的阿列克谢不同穆拉托娃是从现实里提取生活的质料组合成电影中的荒诞《交换温柔》也是一种另类的维尔托夫式的电影实践死了丈夫的女人、地铁上的沉睡、信息的内爆共同描摹了苏联解体前的无所适从与混乱
吾小慢
天山 最精妙绝伦的地方无疑是对画外空间淋漓尽致的使用可以说本片更重要的是画外空间而非银幕内这种画外空间不仅是摄影机前的空间：一位老者在地铁上盯着镜头然后走掉（摄影机的强烈在场）更包括展示银幕的空间与《母亲とが话しています免费》把观众按在电影院座位上看三个小时做家务不同本片已将触手延伸至观众周遭描写大城市的疏离甚至纽约的疏离本不新鲜但本片会在观众与观众间建立疏离感间离效果不止存在于电影与观众更存在于观众间 此外还有来自纽约背面对正面的眺望《交换温柔》尤其是结尾离开纽约渐渐地双子塔代表的the facade of New York被雾气笼罩仿佛幻觉一般 当然也不能忽略阿克曼从来没有念出一封自己的回信那种身处异乡对母亲纠结的心情跃然纸上：既抗拒又怀着深深的爱一如进场前我与母亲的微信对话
