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太阳高高Sun
导演用拍摄雕像的手法处理凯瑟琳的出场——她们都那么冰冷动人男人可以欣赏却无法走进内心 三人的关系正如一场赛跑凯瑟琳好胜善变只愿不停地征服祖已拜倒身旁她便失去兴趣孩子的失败却让她担心抓不住占；她当晚回到祖身边寻求安慰又试图用阿拔惩罚占十九岁日本免费完整版BD最终毁灭那无法占有之物
星之坏比
看到第二还是第三段歌舞片段的时候明白了导演“一定要在最惨的时刻起舞”的安排理解到了要做反类型片的用心于是就算是接受了这种摆明了就是要卖惨、就是要引起观众不适的拍法的确十九岁日本免费完整版BD作为对歌舞片这种形式的批判还是成立的：你们看了那么多热热闹闹聪明绝顶舒服顺滑绚丽多彩的歌舞片也应该看看这种从头不适到尾、到头来还是会被弄哭的片子（但总感觉这里面Catherine Deneuve做女工不是很可信……）
木木夕_Irene
开头地中海慵懒的时光与最后冰天雪地的死亡是最明显的对比和明喻无论站在战争对立面的哪个角度士兵们注定悲惨的命运几乎无关任何是非彻底、无条件的反战才是自由意志与渺小人物唯一的出路（谈何容易）
藤夜
这个应该打上幻想的标签不是越南太乌托邦了1951年拍的太美了真的很美我喜欢这种美感喜欢他用青色和绿色去点缀着画面我也喜欢他表现少奶奶与太太之间的一个轮回一样的宿命我也觉得一个人应该去接受现代思维但不是由一个男性去造就一个女性教他读书教他写字然后获得这个自己造物的东西真的感觉看起来好难受好反感然后我看了佛内斯的影片后殖民主义与这部影片的关联我只能说前期小女孩的灵动的目光和对于画面的描述是一个美好的乌托邦但后期夹杂着这样子的思想和西方对东方文化的一种偏执的猎奇让我感觉这部影片只有美十九岁日本免费完整版BD没有任何别的东西因为剩下的全是糟粕最终西方在东方的服装鸠占鹊巢而真正的我们应该是接纳着文化但以传统文化为发展为根基丢掉自己文化又怎需配代表这部影片无法表达越南
我在黄浦江边
还能奔跑十九岁日本免费完整版BD还能骑快车说明你还年轻两个人相爱未必足够你以为拒绝虚伪和服从就是好你想创造爱情但先驱者得要谦逊而非自我中心生活一平静她就会迷惘嫉妒是比爱情更长久的东西我是最可悲的人我有两个女人一个大老婆一个小妾
