《FISTING》剧情简介
周围的队员往前靠拢了一下中年男子道：兄弟们这次我们冒险进入废墟成功与否就在此一举了希望大家都拿出全部力气来给我狠狠往下挖至于外面的丧尸和狼群放心还有两支...许接、黎晓明则在远处狙击李海鹏负责关键时分的人员传送小分队快速从昔日的长江北岸插过去呼的一下李海鹏带着众人出现在终结者队伍中可以说传送这种技能属于技能变异这在终结者设计病...
更何况没多大厚度呢人类冒着头顶漏下的碎石放弃洞口向更深处撤退了坚守了一个多小时的洞口拉锯战结束这时候整个军营都已经被终结者覆盖丧尸早撤到最外围攻坚战的时候它们几乎没什么作用只有终结...
《FISTING》相关评论
向東流
父亲撒善意的谎言让女儿脱离对父亲的依赖去结婚看的第一部小津安二郎的电影小津对日常生活描写的很细致到位一切都是缓缓叙述克制的镜头让留白更加润物细无声值得品味尤其是那些低机位的运用FISTING结合一道道日式门框的景别嵌入镜头典型的小津风格以前看影史纪录片就对此印象深刻这么看来杨德昌肯定深受小津电影的影响都是刻画日常生活的大神这几天的小津作品观赏肯定对我以后看杨德昌作品有很大的帮助吧
塔伊
基耶斯洛夫斯基的影像风格具有魔幻现实主义的悖论性特征一方面剧作上极力凸显生活的偶然与无意义另一方面又在命运轮回的悲观氛围中回归宿命的必然从而令人物每一处看似随机的选择具有了掌控生命走向的重大意义这点在本片中体现地尤为突出从开头极其惊艳的主客观镜头的转换中就已经点名了态度基氏丝毫无意去呈现一出戏剧化的猎奇故事FISTING甚至连具有开创意义的三段重复结构都只能位于影片的次要位置他真正想要探寻的是一种跳脱出偶然性的、普遍存在的价值规律套用拉康的镜像理论来进一步阐释:摄影机有机地参与到了象征界的构建之中充当了镜面这一介质人物凝视摄影机的行为实际上是在透过镜面与背后的观众形成映射关系进而获得对普遍的偶然化再现偶然不是对机遇盲目的选择而是必然规律的具象化正因此三段命运最终指向共同的结局
胸前一撮小白毛
很压抑与 大红灯笼高高挂 异曲同工“祖上传下来的规矩”扭曲人性腐朽愚昧高高挂起的布偷窥的小洞四十九回挡棺尼姑庵的辣椒面还有终究烧起来的大火…张艺谋擅长使用的意象意味深长天青和FISTING在封建势力下的软弱无法避免悲剧而天白彻彻底底沦为吃人礼教的陪葬品
