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大米还是小米
有趣的是,相比于长年在美国工作的希区柯克而言,克鲁佐或许才是真正对芬奇、诺兰以及当代美剧等商业类型作品产生直接作用的导演――影片不以社会文化的、精神分析的抑或影像自持的元素取胜,而单纯凭借玩弄叙事来营造悬疑感:公路片框架下的"闯关游戏",险象环生的种种细节巧合,渐近加速的平行剪辑,无不以渲染故事、操控感官为目的.然而正因其太过执着于"讲述",故事反而只剩贫瘠的枝干,失去了刺激之后的余味:电影没有显现为声画形式,而是仅仅成为了具有更强视觉烘托能力的惊险小说――攫住我们的乃是"恐惧的概念",并非恐惧本身;对电影媒介的误解即由此发端,如挥之不去的幽灵,一路纠缠着二十一世纪的好莱坞工业.
月亮开关
四星半布局、调度、分镜、剪辑无一不是绝佳小小客栈群戏波涛暗涌演员小动作眼神都恰到好处每个人的动作都迅雷不及掩耳剪辑速度也应是胡金铨的片里很快的了但是一点也没有乱象印象最深的是李察罕前景喝茶曹在后景房内审问的镜头一动一静一虚一实太值得玩味了bjiff #13
我沉默入海
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