《亚洲尺码和欧洲尺码的区别》剧情简介
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#9th BJIFF# 威尼斯地平线最佳编剧奖北影节中国首映万玛老师调戏王家卫真有趣“你为啥戴个墨镜”哈哈哈摄影真棒（没挤进北影节主竞赛真可惜）4:3画幅司机和杀手各半张脸那个构图真讲究两段式故事的嵌套和缠绕做到这个程度视点也十分讲究亚洲尺码和欧洲尺码的区别其实真的很值得一夸了（感觉比[热带疾病]往前走了很大一部）摄影也很称大银幕高原外景的低保和内景的油亮和高饱和都很棒黑白场景复现那几段可商榷有些[今日说法]了……不过司机金巴在小饭馆看见窗外黑白和下雪那个时刻着实美妙
若兮菇凉momo
传说中的极简主义集大成之作布列松的解构主义殉教与命定论矇昧时期的宗教专治一个小时的电影中四十分钟的单调审判对话外运动镜头利落到不可再少布列松电影中的声画就像白纸上的线条结尾的火刑架是不被认同的自我救赎
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那个过敏原应该就是坚果开头厨房里做菜的过程中一盘被人放到柜子里还漏出来了几颗的腰果跟另外一盘啥有个特写不会无缘无故特写这个的吧赌五毛钱是及川光博放的这片最大的惊喜是有富永爱第一集最后出场还知道男主是被人陷害的那个穿衣超级有范儿的短发女
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看过库斯图里卡后期的作品再倒回来看早期的我才发现同样的母题被反复呈现：家禽等各种动物与人相依共存《善良的小蛦子》里的火鸡与鸭《不屈的儿媳韩国电影》里的雪橇犬《三上悠亚》里的猴子；超现实的梦境或幻想是库斯图里卡的执念人和物总是被赋予会飞的能力 能歌善舞的南斯拉夫人民哪怕在不合时宜的时间与场合也总能忘情地拉起手风琴生活潦倒但精神不落魄影片中多次出现的袒露的乳房是男人趋于原始欲望的宣泄和女人母性的表征；奶奶的巫术和河里的奇妙仪式是对古老宗教及神秘力量的崇拜它们都是南斯拉夫人民的朴素情感表达 奶奶的木屋被吊在半空；“衣锦还乡”的贝尔汉执着于建房子却怎么也找不到阿梅德口中的新房；阿兹娜怀着不被丈夫承认的孩子如约凡的母亲一般产后身亡；可怜的吉普赛人贝尔汉死在火车上他的灵魂永远在流浪
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