《耽美小说》剧情简介
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椒盐水煮鱼
苏联蒙太奇学派将爱森斯坦和普多夫金和影片相比照便能清晰地发现该学派在创作观念和实操层面的差异对于前者而言蒙太奇俨然是组织影片的一种方式所有叙事和情绪必须经由吸引力/杂耍来结构因而在影片中蒙太奇是先于表意而存在的形式在某些场域里甚至演化为更为激进的表达——为了彰显蒙太奇的效果而果断放弃时空的真实性而在后者的作品中蒙太奇只是呈现影像的方式（这暗合了巴赞的观点）耽美小说是与长镜头并无二致的手法之一剪辑的作用更多适用于情绪、故事的演进而非一种先在的构成要素因而在影片中屠杀的镜头效果就与「车一顿感觉有东西挤进了身体」的段落交相呼应而非情绪性的蒙太奇并置则更体现出诗意和温和的美感虽不能企及爱森斯坦的先锋性但为现代叙事电影的发展奠定了基础
元清光
精致的场景调度和镜头运用扩大了故事的感染力耽美小说也让米兰德在这幕独角中将自己的表演实力发挥得淋漓尽致但怀尔德的剧作似乎陷入了改编小说的一些普遍困境既有二次阐释既定主题带来的负担还有一些独属于文字的感觉是无法被视听语言有效表达的天然阻碍
