《旅行应援团》剧情简介
宋静云点头轻声道：坐一会儿腿麻了倒不要紧可是后来就怎么坐也坐不住浑身难受得紧内功入门之初人们常是静坐调息静坐吐纳体内气机随着呼吸吐纳...他手上拿着长剑却极少使用只是凭着身法游走偶尔出剑一格算是防守进攻甚少但一剑刺出往往沾血他一边游闪一边摇头露出惋惜神色：酒楼里...
毕竟是受道德经熏陶出来的杀之不祥江南云修长入鬓的眉毛轻蹙想了想摇头道：咱不杀他们他们要杀咱们师父如今怕是晚了去忙你的罢萧月生一摆手头已转了过去望向远处的...
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缤纷全家捅
以虔敬的文本和超越时序的议题赋予简洁且单调的正反打以接近影像本质的魅力即我们所观照和以为是本体的在绝对客观下实为客体我们与其对视却不自觉渴望融入他的目光而布列松所创造出的人物的虔诚与他者的猜忌在神性氛围下与任何观者共通即虔诚、猜忌、信仰在每个视点包括墙后的偷窥者都自由地流转在影像之中直至刑罚来临台阶、烟雾、十字架、白鸽、空无一物的火刑台我们获得了自己的眼睛而声音也随之重启完美的本体论
舒白єїэ
田壮壮以类似于侯孝贤的个人成长的视点回顾了中国的历史一份夹着着个人成长体验的历史一份在中国历史教科书上被冲淡或者被抹去的历史故事被分割为爸爸、叔叔、继父三个段落代表的是中国历史上三个颇为重要的历史阶段反右、人民公社、文化大革命串联起真个故事的是母亲的命运和铁头的视点田壮壮以一个家庭的变迁反映历史的变迁同时历史又反作用于人物的命运纪实的笔调、亲切的口吻托起一段名族共同的记忆个人生活卷入时代的漩涡有良心的自责 旅行应援团是一部细节饱满的佳作集中体现了田壮壮追求纪实化书写的美学追求影片虽然加入了铁头的画外音进行叙述而在视点上则是尽力保持客观较多的使用中远景同时强调景深注重镜头内部的场面调度尽量不作出主观上的评价在影调上以冷色调为主
肉夹馍夹肉
一个特别简单的甚至不具有阐释空间的家庭悲剧却被导演拍出了当事人在那个年月的一种生活常态出事之前那个重组家庭充满冲突的狭小空间；出事之后监狱对女主角思想和行为的控制（是队长）；以及时间对所有人的奴役原谅或者赎罪都不是你所选择的而是把时间“熬”过去的一种结果
脆脆的圆子
这天这个周末我的女孩从她的城市来这里找我她没有表露出她想要一个答案我不知道她是否仍然在期待一个肯定的说法或是所谓“被坚定的选择”影片的内容我并不熟悉旅行应援团只是画面的风格美学有那个年代港片独有的味道谈判的结果是等待我不知道结局会否是好的就像每次我努力达到的那样
