《一码二码三码四码五码的区别》剧情简介
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特大大咪咪小
在悬疑片关键场面大胆使用对声音、画面的留白大概就是来自晚年希胖的大师底气吧两场最险恶的谋杀戏居然都用的空镜头第一场机位固定在寂静街角所有人都在等一声女人尖叫第二段拉镜头从凶案现场无声的走廊回到吵闹的人群最后审判时从门缝开合间听取法官的只言片语全部透着最大限度的焦虑、绝望和冷峻气氛渲染和对观众心理的拿捏操控一码二码三码四码五码的区别简直叹为观止还有对人体和食物的类比也是够黑色
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“静坐者难能可贵”《一码二码三码四码五码的区别》因此荒诞而审慎地以固定深焦镜头构建了一个供静态凝视的“真实舞台”变形地审视后现代（后世纪末）时期的无助与病态失灵失语晃动的圣像亵渎性的“上帝降临”:祂在2000s业已死去而身着斑斓法袍的教士却将幼童推下山崖献祭鬼魂迫近不过就是世界末日
悲吾难
在近期发行的几部音乐剧改编的电影中算中上水平但还是不及西区官摄好看Pritti的音色略显单薄两首独唱的力道总感觉差了点改编过程中删歌加歌什么的在所难免但用This Was Me取代The Legend of Loco Chanel是全片最大的槽点片尾第一次见到Jamie原型变装后有些镜头神似Saoirse Ronan (我是罗南粉)
别盯着我看Le
罗恩拉什写过一个短篇《美国十次》里面的生存残酷有非常具体的细节一码二码三码四码五码的区别这种细节是这部电影缺失的它呈现的仍是符号化的美丽与灾难、良知与恶土风格化的形式其实并没有太多生活的气息就像用英语说安拉并没有那种温度但另一方面讲故事的穿插又使它拥有另一重叙述的声音那是疲惫、温柔和细雨那是奔忙一天后的低回象怪是故事玩具爆炸是故事二十年后的海滩也是在一遍一遍的叙述（和改变）中我们安慰满目疮痍的记忆并得到某种前行的启示就像圆形的碗/月/镜在故事内外辉映我喜欢结尾停止在那个时刻那只是个短暂的停顿但正是那种时刻让人感到虚构那举重若轻的力量
亿清时
惊喜看到了电影中“画外之物”调度的重要性这才是哲学、诗意电影化的表达方式一码二码三码四码五码的区别基本属于看不咋懂又不明觉厉的片子面对吵闹、混乱、疯狂的世界解决之道就是“安坐者是可爱的”某种程度上我觉得他接触到了电影的本质
