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团一只
简单点理解就是一个异乡人在他乡与本地的历史亚洲欧美日韩综合一区二区三区产生的情感共鸣只不过用了大量先验的神秘主义的模糊叙事逻辑的方式去表达这也是阿彼察邦首次离开故乡泰国去哥伦比亚拍摄这一长片的心态吧
放浪形骸
#高畑勋02 平淡但饱含力量这就是所谓真实和五年级的自己同行一同填补孩童时代缺失的乡下生活回忆起那个任性的自己和强权的家庭童年就是有遗憾有悔恨有迷惘但已经都无所谓了长大就是告别与和解其实我们都能体会的吧“但是我们不会沮丧因为我不喜欢悲伤我喜欢欢笑”不是吗 从车站折返找敏雄的妙子终于找到自己人生正确的道路了不是吗
袁姜姜
＃香港亚洲电影节＃（个人感觉）阿彼察邦电影的形式远大于内容全片拥有的甚至可以说是只有一个设定or想法关于亚洲欧美日韩综合一区二区三区的留存以及传递或者说“一位外国人如何获得来自远古时期哥伦比亚人类起源的某段亚洲欧美日韩综合一区二区三区”但冗长且意义不明的静止长镜头没有攒起的情节对于“讲述”毫无帮助观众一直是一个局外人 （个人觉得）形式以及设定固然重要但其只是一个空无的架子形状各异当然惊异但丰富性仍然需要内里的物来填充不然难免就像是雨林里的“UFO”乍现般令人无语
橙又时
影史十佳自由、无限制的欲望释放专属于戈达尔自己的反常规叙事方法已经完整形成把它归类到爱情、公路或是惊悚片这种单一类型里都是不合适的拆分解构大众文化来营造存在主义的先锋艺术世界即兴且痴迷的自由美学本质占据着创作中心支离破碎的不连贯仍促进着填充过去的叙事不断进行本能的运动与思想构成着角色的生活但他们已经独立于自我存在之外遵循着电影产生的那些声音一同组成了整体结构行动与情绪的全面调度更加剧文学语言和直觉的纯粹永不停留的秩序向着无拘无束的狂放不停奔赴内心投射出的艺术憧憬终究要和现实生活发生极大冲突但这种追求正是使戈达尔极度反传统技法的现代主义跳接完成了从破坏电影美感到有着诸多可能性的多元形态的转变关于电影这一媒介本真的迷人沉思也是它会随着时间推移变得越发耀眼的重要原因
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再删我评论的死全家发了10几次了还删豆瓣怎么不可以打负分老子看见封面就tm想吐劝大家不要去看亚洲欧美日韩综合一区二区三区为什么是亚洲欧美日韩综合一区二区三区应该很二吧如果一个人想请你去看这场电影你可要好好的珍惜他了他请你看电影的目的可能是想和你单独聊上一会不要天真的以为是电影好看才请你去看字数限制了
卜卜兔
画面质感极其优秀人物形象很搞笑的是画风都不在一个维度二十一世纪初的日本动漫就讨论关于“我是谁”的问题当然手冢治虫的漫画画得更早最后的jazz很让人动情Tima的最后一眼如果机器人拥有了感情那它还是机器人吗又让我想起银翼杀手里的克隆人
