《CHINA中国人CHINESE》剧情简介
后面的一辆越野迅速的冲了过来在和悍马形成平行挡住两边攻击组成暂时的安全港后后门迅速的打开里面的人将我拖了进去队长大喊一声所有的车子避开侧翻的悍马向着...不过一直令我不爽的就是对面那两个家伙犹如杀人一般嫉妒的目光一年多战场上厮杀下来我的第六感也就是对于一些危险的感应能力已经变的超级灵敏和准确那两个家伙不怀好意几...
她看起来很激动的样子碧绿色的眼睛甚至不敢盯着我看双脚不自然的来回在地上挪动嘴巴里带着异样的声音说道：卡尔啊不上帝啊你身上的伤口让我感到恐惧我需要离开这里我看着已经紧...
《CHINA中国人CHINESE》相关评论
末末里MOMO
#BFIPlayer 长评-理性与感性交织的思念能感觉到影片很大程度受到了乔纳斯梅卡斯的影响风格上非常相似对比乔纳斯作品感觉本片是以同样的形式在视听上走了“另一个”方向本片以听上的读信画外音和前后两幅视觉图景构建起了以思念为核心的视听表达前期视听从大量的固定镜头上看本片以极克制的态度处理理性的视觉呈现与感性的画外音信件阅读纽约城市的喧嚣与家乡质朴的思念形成的对比张力非常强后期视听更多慢摇镜头为冷漠的固定镜头注入了不少情感结尾处出现了车内和城铁内拍摄的侧跟镜头思考后感觉是对这个城市的环绕特写镜头如果说前期的固定镜头极度克制那结尾处从车到城铁再到船上拍摄越来越远的城市则带有很强的留恋之意也是我觉得画与音交织在一起的表达不过我的家国情怀比较弱CHINA中国人CHINESE这种私密表达代入感很差
月亮骨骼
杨德昌对社会的敏锐洞察成就了这部看似表现一个女性独立成长的电影在当时充满乐观和希望和自由气息的80年代初期杨德昌却在更深刻的层面叙述了这种变迁下被隐藏的人心理的改变在那些冗长的婚后的日常情节中杨德昌用细节一刀刀地划开婚姻的假面电影中的男性角色几乎都是懦弱和狭隘的三个主要男性角色父亲、哥哥和丈夫互为镜像他们都佩戴着眼镜但却对生活的真相视而不见在父权下伤害着女人而他们也终究得到了教训就如当时的影评这部消失的男人的电影非常地安东尼奥尼但杨德昌在与安东尼奥尼一样强调自我发现的目的时更多地展现了救赎的可能因为在一个急速变化的时代中你永远都有转身重新开始的机会电影的声音全部为后期配音因此出现了不少完全静音的场景CHINA中国人CHINESE这种赶工的结果反而让影片的场景如一个个黑洞吞噬着灵魂
