艋舺

《艋舺》剧情简介

因此黄星也不会太过为她担心放心的离开这里黄星一上车就一言不发的倒在樱月的大腿上让樱月和苏玉凤都以为黄星发生了什么事两女在车子开出之后都不约而同的问:小星主人...完些切不管他们只要将外面的杀手干掉那么黄星就可以从外面突围了只要击杀了杀手地牢外面的杀手那么黄星就可以说是基本安全了只要一离开杀手地牢马上就可以潜到河边...

但是却可以将他打成残废或者把他打得半死让他没有能力再逃走的啊回到华夏不准做伤天害理、作奸犯科的事情如果让我知道你回到华夏之后做出一些人神共愤...

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《艋舺》相关评论

胡作非為的大喵

十年前看的话我可能就是感慨下“好过瘾啊好酷”艋舺现在再看只想说“妈的我绝对干得出来”

河流引路人

片名不错;第二段最好;第三段严重鄙视观众智商你他妈十二三岁才出国之后你老子每天都跟你吼普通话你他妈还装你不会说听不懂普通话......

多多比比

第一集艋舺当时觉得超好看整个人被洗脑了总在想我们的世界是不是也是被电脑控制的我们觉得冰淇淋是甜的只是因为电脑告诉我们它是甜的还整天对着勺子看能不能看成弯曲真是傻的可爱

盖被子的猫

虽然看到第一条狗就知道了结局但还是看完了剧情有好些不合理之处不过中心思想还是在那儿就是冲着女一号看的

奈々

前半部分很喜欢本以为又是一个5颗星各种穿插画面也很爽没想到被后半部分搞郁闷了杀不完的人艋舺经过重重阻挠杀个主角竟然一两分钟的事……郁闷~

電太不請再

这可什么垃圾结局啊 一个自力更生赚钱养家的女人为什么要这么卑微

青竹老酒

开始联想到《艋舺》又不同于小津一直到底的悲凉男女之于性欲从三个女儿身上都有所表现如大女儿保守外表下的扭曲渴望而饮食之于食欲似乎表现在饮食对于家庭的维系作用如片中家中的决定都是在饭桌前宣布的父亲在结尾时突然袒露的黄昏恋可见这四个字的重要性正被悄悄的体现推荐-

Yuki糊

唯一喜欢的歌是Kristoff那首8、90年代感MV

楠迪君

所谓道德善良残忍谎言杀戮都只是供人选择的特性概念不能主导世界因为世界本无概念人才可以自由选择杀戮不是什么奇特玩意艋舺只是某一种并列的行为

北野鹿之介

每一个老房子里面都会有幽灵它一方面意味着对消亡性的无神的外部空间的逃逸与此同时也是记忆的外化场域等待着特定时刻特定物品“唤起”某种潜在的张力例如祖母的记忆或者母女关系的裂痕又在悄然间化解 我们不应该把《潘金莲》归结为小津式的影片是枝裕和在师承小津安二郎的同时也以一种柔和默不作声的方式反叛小津安二郎并消解其营造的空无与家庭的不可忍受性是枝裕和镜下永远是一种不可分割的流体化绵延《姑娘视频在线观看免费完整版高清》没有真正意义上的Stasis在离地三尺的“小津式”镜头中如果我们仔细凝视银幕的角落可以感受到摄影机是缓慢移动我们无法真正在银幕中心看到它但是可以调动超越双眼的感官感受到它的存在