《波多野结衣写真》剧情简介
我是成包人可我没听说过有这样的规举的路是国家的又不是你这些流氓的你们凭什么收路费啊孙尚香自然是不服起来和金毛争论起来你们这样收还有王法吗...不过到你上次说话露馅后我才真正确定是你可我一直都不知道你对我的感情还有几分所以我一直都不敢说出来直以你上几天在滑草场奋不顾身救我后我才知道你对我的感情还...
先生你好厉害啊我真的有点开始怕你了既然你这么厉害地话那就看看你的运气好不好了杰拉尔说完从怀里掏出一把左轮手枪扔在了地上然后又拿出一颗子弹也扔在了地上你什么都会是吧...
《波多野结衣写真》相关评论
豆瓣女是脏鸡
法国被占领法国男人无处宣泄自己的阳刚之气就选择杀戮一个女人 一个帮助其他穷苦女人堕胎的女人一个聪明会赚钱的女人一个有着歌唱才华与梦想的女人一个拒绝丈夫随时随地发情需求的女人一个享受爱情的女人一个母亲一个男人无法控制便被判定为道德沦丧的女人 不管是作为底层人士的丈夫波多野结衣写真还是上流社会的高官都是一样的他们畏惧拥有自我意识的女人他们畏惧强大的女人只好用暴力掩饰他们的懦弱与恐惧不住地颤抖
大鱼海棠
小時候看的時候居然沒有發現國語配音版那麼突兀而配音導演居然是田壯壯同樣是杜國威編劇但是改編不如《波多野结衣写真》有電影感本片過於傳奇而缺失了生活的呼吸感當然舒琪的導演水準高於高志森也是事實小時候看完想要英年早逝現在重看感動的點卻是唐滌生說“文章有價”
夜帝不熬夜
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 波多野结衣写真是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
牧云熙
相比于那种no means这部居然有了流动的情感和故事走向没说他本质上不好但如果作为日本电影的话丢弃这些为了倾诉和能“被”诉说的故事职能仅做一个富有听觉信息素的平庸朴实生活实录才更具有三宅唱的电影的力量
逸雨寒烟
哈哈哈这片太适合拿来治疗一些人的圣母病和另一些人的圣母病了代表人性丑恶的人却拼成一组最后的晚餐 帮助眼前狗的人却看不到更多狗的命运波多野结衣写真帮助人的人却看不到人背后的阴险知识分子的嘲讽技配合电影独有的邪恶力量杀伤力太凶残
