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不到五分钟的打斗就耗去大半用不上两分钟楚翔就没法再支持但是卡布森却是一招猛似一招如果不是楚翔借助骨翅和骨刀的帮助只怕这会儿就十分危险了卡布森嘿嘿大笑:我不管你是谁你根本不...
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火柴骨头
小林正树本质上还是肯定了武士道精神只不过他觉得真正的武士道精神应该用来反抗阶级统治而不是盲目服从并成为当权者的统治工具结尾写得真好两个武士一个正在反抗一个还在服从最后带刀其实做了和伊三郎一样的选择精品人妻无码一区二区三区通过死亡逃离体制最后再现小林正树的史观历史总是当权者书写的“我们再也不能去江户了”
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比较纠结的一个电影紧张感断断续续精品人妻无码一区二区三区可能是因为先看了剧情简介的缘故稻田的取景是我的至爱——好的电影总是关乎人心、人性的他所要的不是对一个或多个凶手的愤怒而是普普通通的凡人他所能犯下的恶行
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看完一遍意犹未尽觉得第一遍看得不够认真第二天又看一遍经典好片精品人妻无码一区二区三区就是给你你想不到的东西很多意外的收获开头十分钟教室里的熊孩子们就逗死了那个总是滴墨水把本子都撕没了的太好玩了父母忙着打扮自己玩互相抠钱从没有关心关爱过小孩晚安得不到回应那么冷的家里睡睡袋因为老妈把买被子的钱拿去用了早上擦镜子上的热气突然有个声音提醒自己难办的事……太形象了好多细节一不留神就错过了像小孩把香蕉皮吧一条条划开一闪就过去了得全屏认真看转盘那儿也是经典场面小孩的心思啊天真可笑大人们却不去呵护心理医生聊天说父母把他扔给奶奶和外婆带他妈翻他裤兜把钱收走把外婆给他的好书当掉探监看到朋友兴奋却不让进无精打采地迎接来妈妈却带来绝望的消息要逃走跑啊跑啊跑去海边
伊特格勒 €
8.7/10 #AMC 最佳之处莫过于丝毫没有“浪漫化”电影的痕迹电影始终是伴随着生活的高低起伏辅助于记忆以形成某种“形态”(正如吵架段落时男主看到自己手持摄影机的幻觉)并通过生活中不同情景以切换不同的调度与风格来契合各类电影类型(剧情/歌舞/爱情/西部或默片)此外不乏通过私人细节与回忆来印证数十年来电影学界的各类母题(电影作为技术/仪器/观看方式摄像机作为“揭露”真相的眼睛影院的黑暗作为包庇Obscenity的条件以及最后点滴的对“工业”的提及)电影作为一种“实体”当然不是不可或缺的但“电影”作为一种抽象的存在却无处不在斯皮尔伯格并未沉溺于怀旧或溺爱(最后和林奇扮演的约翰福特的桥段甚至显出了他的叛逆:我就把水平线放在中间拍)而是伴随着浓烈的哀愁与不做作的复杂可惜之处在于节奏和结构都有些琐碎和混乱