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乌龙茶在十字坡
6/10科长的镜头经常游弋于全景空间和老年村民的浑浊眼神上随性地拉动着摄影机对乡村复刻式重现但又陌生的图景一如在写着共同富裕的大幅宣传画下参观拍照的人流现代人对中国村庄的变迁和真实情感啦啦啦 中文 中国 免费 高清在线是通过艺术加工、正能量化的主流话语去洞悉而那些不掌握文化权力的脸上皱纹纵横的乡下人只有沉默和被讲述的空间被穿插着素人朗读文学作品的桥段进一步挤压了存在感所有采访中除了余华对投稿失败、前往北京改稿、躺在太平间睡觉等人生挫折的幽默讲述外其余作家要么语言模糊不清要么缺乏归纳和感受能力提供的尽是一些零散、表面的生活信息结尾科长采访梁鸿的儿子时刻意要求他用河南话自我介绍去北京读人大附中的孩子早忘记了方言只有跟着母亲一句句复述可想而知这些已进入大城市（中心话语）的作家怎么会去理解真正的边缘话语
火车站的下一站
贫弱开头一场对谈戏便将整部影片的空乏暴露无遗试图通过不断警告观看者“我们身处同一世界”而极力构建出的真实在凯特·布兰切特纯熟而造作的表演下溃散连连机械的固定镜头切换正如同Tár的形象：单薄、滞涩、僵死、毫无生机导演仅仅围绕凯特炮制出一个个干瘪的片段啦啦啦 中文 中国 免费 高清在线无法将它们的血肉粘连似乎Tár只是一个用以展现凯特演技的容器而Tár在片中唯一能做就是不厌其烦地喋喋不休如同真实世界的凯特一样似乎无论何时何地都能优雅得体地舌灿莲花
