《放荡的小峓子给我喂奶》剧情简介
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如果我去她的心情会变的更差的石林叹了一口气说道恩林晓蕾的秀眉一皱不解的看向石林当她见到石林无奈的样子之后突然明白了什么‘该不会是他们两人之间吵架了吧...
《放荡的小峓子给我喂奶》相关评论
香盧小築 ོ
“我该说什么好” “什么都不用说我们各自转身头也不回地走下去” 名为公主篇整部电影的气质也的确像是一个成人童话阳光海滩华服放荡的小峓子给我喂奶只要相信丑小鸭也会是白天鹅灰姑娘穿上水晶鞋也会变成公主意料之内的走向意料之外的感动 只是竹内结子到底让我意难平这五颗星全部送给她希望天国之上的美人从此星光作伴永不孤独RIP.
白米饭我大口吃
两个男人两个女人一个引领观众的老智者两个男人是施与两对恋爱权力占主动的一方而这两个权力的强弱和本质并不一样 恋爱成为权力关系的过程由此开始你追我赶的反覆与猜忌同时目的的非单纯与实际生存问题（写剧本的愁钱制片人相对不愁）导致爱情本身有了异质性的理性考量作家需要以潜台词的“上贡”来做为地下规则的谄媚由此看透或者说是感受到此种关系的女人（祭品）开启放荡的小峓子给我喂奶模式但这可能仍然是为了对上一个男性进行“示威”因为最后火红炽烈盲目的爱情之车停下加油时二者并不熟悉对方即使不撞车女人的爱情希望也可能已死亡 做为翻译的女人成了“潜台词”递进式的传声筒也是一个看点完全成了花瓶金丝雀 声画方面连贯的移镜头链接一组成对照关系的人物延续随心所欲声音暂不谈 影中影两重时空对位
Léon张
4.5摄影精致尤喜欢雨后的小镇雾气缭绕的画面还有小镇上刮起风时摇曳的灯光我还蛮喜欢看那种暧昧的、模糊不清且耐人寻味的情感戏所以前面两人的互相试探、欲迎还拒的交流很吸引我娜塔莉用以掩盖内心焦虑的欢笑马斯楚安尼既有私心又好心地帮助娜塔莉 影片通过人物的行走带出这个小镇的空间层次以及人物群像：战后的断壁残垣总想搭讪马斯楚安尼的路人女子城市空间中游荡着的一对对男女以及形形色色的流浪汉爱情的主线之外放荡的小峓子给我喂奶是新现实主义的残影而爱情主线的背后还隐含着男男女女心中的孤寂、对陪伴的渴求 影片的结局既浪漫又伤感一年的承诺不是空话痴情等待终有结果很浪漫；一方的浪漫是另一方的伤感马斯楚安尼的角色很现实不相信所谓的诺言“实在之中”又带着天真也正是这样的天真反衬得他的结局更加伤感
海中鱼
“信”和祈祷的本质区别祈祷不代表信宗教生活的信仰会伴随着你的祈祷而到来而相信是一切生活的基础医生是一个相信的例子因为医生是相信奇迹的可能在科学家眼里科学并不是已有的规则而是某种奇迹的不断显现而即使在虔诚的牧师那里心灵也已经被现代的世界所玷污他觉得一切都是限定规则的奇迹的时代已经过去虔诚和现代的矛盾使当代的信仰只专注于历史的神而忽视显灵的神（约翰初次见面牧师时语）科学实践者对奇迹的信仰放荡的小峓子给我喂奶其实是对现代性的超越对中世纪隐修主义和教会主义的回归科学的泛神论成为上帝的新的中介新的可能的教会
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这电影充满了自我指涉几乎是晚年版的《女婿次次有力杆杆到底》后期的费里尼在反思自己的各种社会身份这一次对准的是艺术家与《女婿次次有力杆杆到底》不同的是这一次他不只是创作者同时也是旁观者而观影体验与之最相似的其实是那几部自我解构的西部片艺术家跟牛仔一样充满了浪漫主义色彩然而眼里只有浪漫的艺术家是虚伪和空洞的费里尼在前半程取笑了这种虚伪如同《小依山狗》里行将就木的伊斯特伍德然而费里尼并不因此否定艺术他在后半段讨论了艺术与真实或说真理的关系并且把拍电影的自己等同于电影里的艺术家明确地告知观众他所拍摄的一切同样是虚假的然而对真相的反思是可以超越真相的如同《凡人修仙传在线观看》里对于西部精神的再肯定艺术家是人类精神世界的牛仔费里尼对这个身份充满了怀疑而艺术他说放荡的小峓子给我喂奶是那口味道一流但不易喝到的犀牛奶
