《哥家里没人使点劲C》剧情简介
来的还是老朋友唐警官和叶警官我很有礼貌地向他们二位弯腰鞠躬道：警官新年好两位警官笑了道：好好对旁边的陈国庆说道：你们这里的犯人训练得不错嘛陈国庆有些自豪地昂起头...说完起来帮他把手纸和鸭翅膀骨头、可乐空瓶子都收拾了对下面几位还在吃喝的老头说道：几位大叔大伯差不多就睡吧啊早睡早起身体好都安顿好了我看看一个个都安稳地睡下了就钻进自己的被...
而且现在走廊里面都是电视机的声音我有主意了等一下电视关了都睡觉了半夜我再喊一定吓所有人一跳拿定了主意我就坐在那把叫做凯迪拉克的大椅子上养精蓄锐就在这时我听见走廊里响起了几个...
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锦紫蘇
美国谁的美国是亚历山大·哥家里没人使点劲C还是奥巴马的美国意欲将梦想的未来以召回传说和幽灵的方式实现结果却是被现实粉碎但或许就现实的美而言它是好的 所以如今危机将至美国比任何时刻更需要“汉密尔顿”还是自负和遗忘已经告诫过我们一次：应当直面现实
在地球旅行de
未系统研究过前苏电影史但是想来那时候能容得下塔可夫斯基这么个人化、艺术化的表达而非服务于工农兵、贴近草根趣味、用于政治宣传将战争娱乐化和庸俗化我这样说并非含沙射影借古讽今只是可惜在那样一个年代应该容许不同形式的表达而非政治挂帅就像后来瓦伊达遗作《性教育电影》里所描述的那样排挤、扼杀异见的声音当然西方也没出另一个塔可夫斯基可拿来类比的是伯格曼只是两位大师在形式上和技法上是背道而驰的塔氏放弃了叙事的逻辑超越了古典意义上的戏剧语法使用感性的、非线性的诗歌般的韵律、节奏和符号来营造意象在《性》中一鸣惊人、横空出世他镜头下的少年人背负国仇家恨有着超越年龄的成熟甚至是沉重却通过梦境来追溯他被现实压抑的天真和挚纯两厢比较凸显时代的悲剧大师迹象已见端倪
沅有芷兮澧有兰
#釜山国际电影节# 开幕片豆导自称该片是”对荒谬时代的凝视“显然初衷蛮有意思但全片还是更像小宝的成长故事时代的印迹反而淡陈建斌演的老张更有看头可惜一些处理（比如海边呼娘/骂娘）失之于陈词滥调所以回不去了什么的是不能用语言、而要用影像或情节说的一说就鸡汤感就出来了
