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《色戒》剧情简介
小船终于减慢了速度慢慢向金字塔下的平台靠过去这巨大的石制平台仅高出水面数寸若隐若现的藏在一排整齐的树木之下绿荫低垂水波漫漫为这座不苟言笑的金字塔建筑群增添了几分女性意味的...斯比亚帝国究竟是一个怎样的国度是否真像别国贵族群臣私下所说的那样是一群臭虫所组成的帝国香雪不是一个只有容貌的花瓶间谍如果不是第一次执行使命就遇到了科恩她一定会有很好的成绩...
我当然知道今时不同往日不过我还是想试一下爱米妮前倾着身体把漂亮的下巴放在双手手背上大眼睛直直的看着科恩既然是陛下提议的弗格亮剑「哎呀呀我好怕」把酒杯放到唇边...
《色戒》相关评论
几岁遇我
老塔的诗歌电影色戒非常私人化的影像结构任性于是乍一看不知所云（也许毕赣第一遍就看懂了）但第二遍还是能弄清长相与命运一毛一样的母亲和妻子“我”和儿子..打乱的回忆与梦境、现实也可以被梳理成一条整齐的叙事线引用的黑白历史资料看似唐突实则皆为所提及人物的时代命运backgroud…
玉米鸡蛋小笼包
童年回忆看了好多好多遍色戒每次听到那几首歌就会鸡皮疙瘩四起眼角飙泪小时候印象最深的是那句“我不打得你满脸桃花开你就不知道花儿为什么这样红”而长大后再看最喜欢的成了那句“成了佛身上连虱子都没有身上没虱子还叫什么猴”记得高三那会儿晚自习休息的时候大家没事儿怀旧会说起来这些小时候的记忆然后就全班唱起歌来真好啊那时候
惑星国王
过去通过当下重复自身当下通过回忆构建过去过分接近母性原质不如远远隔林观望 塔可夫斯基的母题之一：个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反这种“内”与“外”的构成性差异之中色戒是母性原质而（画外音）主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身也是他因此不断重组个人与集体历史的动力以躲避承载原质之密度的“时间的重量” 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来以其诗意（或是直接的诗朗诵）所调谐表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造或者说母性原质正是这一凝视本身结尾的升华也在于此凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲
山羊不吃天堂草
Al Pacino是完美的色戒只是无论情节走向还是denouement都未免太过虚幻片子的情境刻画和配乐很好你能随着镜头的情绪感受到美国的气候、氤氲的人际关系以及一整套资本及其符号表征体系在这个社会中的运作感觉到人身在其中的单纯、压抑、坦然和颤动的不安但在这样的情境刻画下它所给出的却是一个与整个事态都格格不入的伪造的真理Nothing but illusions, really. 其实最近一年常常感觉自己陷入Colonel Frank这样的体会I'm just too old, too tired and too fucking blind, 只不过我看不到电影的那个结尾Charlie的人性也并不让我感到希望希望之虚幻我们期待它难道不仅仅是因为缺少生活的勇气What can we expect? Gelassenheit.
