《疯马秀》剧情简介
自从有了第一次的愉快交易之后杨老板了解到岑佳华有一个比较大的养殖规划自然而然地就把岑佳华当成了VIP客户上一次的交易之中还主动少收了岑佳华约5%的交易费用说是大客...不胜枚举岑佳华想着在整个庄园地四处都种上各种各样地水果然后在每一个季节都能吃上新鲜地水果每一天都是生活在丰收里面那该是多么幸福和美好地事情啊作为专业...
到现在的这个地步他自然不会再开口向家里要钱了因为家里本来就不太同意他来这里承包水库如今这才过去多久时间十几万就如同流水一般地花了出去却离收获的季节还远...
《疯马秀》相关评论
童童的天使
徐若瑄天生具有一種性奴氣質（原本挺喜歡她 但她“有奶便是娘”說 島國是她媽 此後我便開始討厭她╭(╯^╰)╮）快結尾處有爲了驚險而驚險之嫌疑（那段跳車戲 紙盒沒了 成龍就不跳了 這是他的風格麼人家可是 搏命三郎 呃 不過跳了 後面的戲就沒法兒演了 就算不上 大場面 大製作啦噗~）
妈妈咪呀
裡面人遇到問題第一反應是"我認識誰""可找誰幫忙吧"這是個制度形同虛設的人情社會不僅為牟利更常是為自保挺悲哀的...能體會男主對環境的失望他試圖在規則中保有底線但就是如此無力遺憾寄託到下一代疯马秀甚至偏執但最後仍願意放手讓孩子決定未來或許是導演對國家一個美好的期望吧...
秋夜底衣角
12th BJIFF No.9@小西天四星半安哲风格成型之作从1952年秋天回溯到1939年秋天首尾闭合的环形时空里封装起的漫长流浪疯马秀也是希腊13年动荡历史里的标本而一再被打断的戏剧《调教文》则成不断受到阻遏的希腊文明进程的缩影自《适合夫妻二人看麦片毛毛虫》开始的画外空间的巧妙构造在本片中成为核心元素此外安哲更大量借鉴戏剧手法提高了长镜头的信息量：布景舞台化容纳大量时代标签；利用酒馆对唱、街头拉锯提炼不同政治势力消长的复杂史实；三段凝视镜头的间离独白口述历史既是分幕标识亦作背景交代可惜安哲始终短于人物塑造和内心刻写角色心灵空间极为有限除对照神话原型和象征外缺乏更丰富的读解意趣
胆小狮
我理解的“纪录片”是冷静观察客观呈现不随意掺杂主观看法更不会各种音效花体字将其中一方（还是弱势小人物方）戏谑化呈现拜托这种已经严重偏向“宣传片”的“综艺片”不要叫自己“纪录片”
米斯特马鹿
敕使河原宏的日本新浪潮+安部公房的存在主义文本+武满彻的现代配乐沙丘里面的西西弗现代寓言文明与自然理性与虚无的冲击和对撞男人最后在接受了自己的禁锢而获得自由疯马秀也被犹如女性身体的柔软而潮湿的泥沙吞噬
