《动感小站小猫》剧情简介
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场面调度的运动逻辑遵循舞台剧的时空框架:镜头所驱动的观影者视点不仅是一般的“移步换景”而且时常通过空间运动直接达成时间运动换言之舞台化的电影空间直接被时间化了物质环境本身即是光阴流变的见证者另外导演谢列布连科夫显然深受今敏影响无论漫画家的身份设定还是自我分裂的精神状态都遥相指向了《动感小站小猫》以及《樱花动漫》等作品尽管充斥着社会历史的各类符号电影的核心母题仍然可以逐步得到揭示:个体创伤与集体创伤的二重奏一方面是伴随着不安情绪和朦胧记忆的童年一方面是CCCP的黯淡过往和“流感”遍及的混乱当下这样一场创伤型叙事漫画家的个体创作或许构成了自我修复的一部分但值得探讨的问题还在于电影的哪些部分是完全作为漫画家的创作而被虚构出来的哪些人物和事件仅仅属于他的文本投射而已呢
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电锯惊魂9:螺旋 3/5 如果要我感觉动感小站小猫就是杀人装置不好玩了没有以前那种需要做出非常强大的心理抉择甚至是做出极端的取舍(这也是人性的一种自我忏悔和拷问而在这部作品里面看不到这种元素)从而给观众带来那种时间紧迫和紧张刺激感虽然没啥新意甚至有背于“竖锯”的精神理念但故事完成度还是可以的当然谁让我们是竖锯迷呢