- 第1集
- 第2集
- 第3集
- 第4集
- 第5集
- 第6集
- 第7集
- 第8集
- 第9集
- 第10集
- 第11集
- 第12集
- 第13集
- 第14集
- 第15集
- 第16集
- 第17集
- 第18集
- 第19集
- 第20集
- 第21集
- 第22集
- 第23集
- 第24集
- 第25集
- 第26集
- 第27集
- 第28集
- 第29集
- 第30集
- 第31集
- 第32集
- 第33集
- 第34集
- 第35集
- 第36集
- 第37集
- 第38集
- 第39集
- 第40集
- 第41集
- 第42集
- 第43集
- 第44集
- 第45集
- 第46集
- 第47集
- 第48集
- 第49集
- 第50集
- 第51集
- 第52集
- 第53集
- 第54集
- 第55集
- 第56集
- 第57集
- 第58集
- 第59集
- 第60集
- 第61集
- 第62集
- 第63集
- 第64集
- 第65集
- 第66集
- 第67集
- 第68集
- 第69集
- 第70集
- 第71集
- 第72集
- 第73集
- 第74集
- 第75集
- 第76集
- 第77集
- 第78集
- 第79集
- 第80集
- 第81集
- 第82集
- 第83集
- 第84集
- 第85集
- 第86集
- 第87集
- 第88集
- 第89集
- 第90集
- 第91集
- 第92集
- 第93集
- 第94集
- 第95集
- 第96集
- 第1集
《学神在手天下我有》剧情简介
过了好一会儿张舒君的心脏跳的不是那么快了她原本僵硬的身子向后一倒靠在了沙发他他到底想要干什么为什么要抱着我难道张舒君的心里面不停的胡思乱想石林最后的那句话她根本就没有...显然如果张舒君不给他一个合理的踢他的解释那么石林是不会放过对方的我我有件事要问你张舒君看着石林问道眼睛网与石林的视线接上小就立即转移开了在她看来石林的眼神太...
似乎确实有点儿长大了吃完早餐小开车去公司交通有点儿小堵毕竟路两边停满了昨晚因为开不走而扔在这里的车而且积雪还没有化原本宽阔的道路略显拥挤公司门前的...
《学神在手天下我有》相关评论
克里斯保罗
1.出狱以后只能在旧友、孩童身上有一些话语权学神在手天下我有通过打倒村霸试图证明自己但电话那头常常不接与社会脱节许久早已无法在主流语境和成人赛道上发声2.男主总是吊儿郎当地在村里闲逛哪怕得到了一份工作依旧不改本色3.不污名化刑满释放人员他们也往往是万千普通人当中的一个4.山坡上滚动的草团、风中漂浮的塑料袋慢五分钟的时钟但草团最终会停下塑料袋会被桃花枝卡住时钟会被手动校正不能永远理想主义不能永远吊儿郎人总是要主动社会化的这被称为成长5.大量固定镜头、长镜头、原声看一只在生崽的羊、掐个槐花枝、锯个桃花木质感很好的农村电影6.缺点是诗意化脱节生活结构松散 昙华林电影客厅主动放映看下来最喜欢的一部鼓掌是很好的尾奏也会是一个很好的intro
汤粉小李
概念挺好的故事弱智的不行抛开大的故事线不说感觉编剧或者导演根本就没认真推敲一下以时间作为货币的社会到底会如何发展以及存在什么样的问题不能因为拍的是科幻片就随随便便构建一个社会学神在手天下我有这样做的下场注定是失败而且这两个演员的表现也很不知所谓刚看到一个影评说“一个富二代不读书一
茕茕孑立
看到一个存在者对自我的深刻追问学神在手天下我有不断以艺术哲学为自我注解却又暗藏人类认识悲哀的局限——永远无法认知自己与他人无论何以深刻地辨识都难逃自我粉饰的虚伪就如同维吉尔屡次企图用范式的概念定义概括杀手的犯罪心理却得到的是艺术化的、神学化的、甚至是神秘主义倾向的阐述回应杀手与冯提尔都以实存的状态高调强调自身逃脱于道德伦理文明的“禁锢”以达到艺术性的标榜和自反这是冯提尔抖书袋形式与深刻自省思维和成熟美学风格的高度匹配
小阿宏
3.5Armie Hammer飾演的性格古怪蘇聯KGB特務学神在手天下我有每次受辱的表情苦憋又好笑這劇情編排以六零年代的標準來看還過得去冷幽默屬於後知後覺型不可否認的確賞心悅目兼悅耳〈Take Care Of Business〉1965by Nina Simone .
脸妹
三星半. 只看单个镜头调度,常常并不像黑泽明而接近费里尼;杜琪峰在哪个方向真正接近了日本电影的秘密? 答案是人与地面的亲缘关系:跌倒,跳跃,爬行,躺卧,互相摔来摔去.舞蹈似的肢体运行不能以自身掩盖它所依凭之物,如果回想黑泽在电影中何其热爱狂奔和下蹲动作,沟口镜头下人物多么容易跌跤,以及小津怎样基于传统家宅贴近脚边的坐卧起居展开调度,即可见那对人体施以牵引者同时也是力量之源——影片的起始和基线不是地点(place)或土地(earth),而是地面(ground):他们是阿尔库俄纽斯(Alkyoneus)的后裔.
乙珺
既是反映疫情时期日本失业者的不幸和困窘学神在手天下我有也是体现整个日本社会在经历“失去的二十年”后经济是如何停滞与失去活力的影片视角相对来说偏女性化男性角色几乎“全员恶人”而女性角色都在互相帮助互相扶持结局还是有点意思与其承受被无辜拍砖的那一记“闷响”不如主动制造爆炸声让社会都能听到我们的诉求但愿在公交车站过夜不会是我以后的生活
