《西厢艳谈》剧情简介
如果太子身边有如同斯比亚帝国现任国相那样的人物太子会得到劝阻和开解；如果太子有斯比亚现任皇帝那样的家庭观念和浓厚的亲情他可以直接与父亲交流并解决所有的难题...不过来的是波塔亲王又问起这样的话波塔公主心里想的就更多一点特别是对丈夫的那种优越感很自然的就在眉眼之间就体现出来了但她回话的时候还是相当温和因为她知道...
虽然迷惘却不彷徨因为武士们的职责仍在──在白衣武士前进的道路两侧躺满了他们失去生命的身体白衣武士每一抬手都预示着又有数位人类武士献出自己的生命...
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你大爷哟
Ivone Margulies写到：“安娜（阿克曼）的旅程结束了她回到了自己的公寓但却因为另一个人的存在而不得不过上自我放逐、自我蛰居的生活将游牧主义的主题发挥到了极致阿克曼的极简主义体现为剧中副标题的使用画外音对叙事的参与以及她夸张的举止所暗示的喜剧默片传统阿克曼通过对她自己的笨拙的身体的再现分解了那个理想的、统一的作者形象：她既是导演-控制者西厢艳谈同时也是一个虚构中的角色-被控制者而在叙事层面上她既是屋主-所有者西厢艳谈同时也是被入侵者阿克曼作为电影导演的主导地位被这种虚构的不安全感瓦解一方面她被迫根据同居人的活动重新划分自己日常活动的范围；但另一方面她也通过一台摄影机监视着他的行动轨迹（这使人联想到摄影机作为监视装置的起源）这一切都象征着电影装置的自反性”
