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梧桐锁清秋
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除了纳粹和倒向纳粹的唯一一个小伙子剧中所有人身上有闪耀着一种明亮的可以称之为“人性光辉”的东西女主人公就不说了比如男主人公对暴政的不合作对亡妻的深情对子女虽刻板仍然尊重的爱孩子们调皮但健康的身心女主人公“情敌”的正直和敏感管家的忠诚和圆融……甚至修女都个个善良可爱宗教哲学观现代而成熟连修道院里都没有一个道德僵化的反派啊后来想想毕竟这部电影拍的是二战而拍摄时离二战也没有过去多久大约只有战争才能让人如此渴望普遍的平淡得古典的正面角色吧
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