《日本YAMATAKE》剧情简介
因为丧尸部队的大规模调动现在很多城市都成了空城这里也不例外再也找不到丧尸只有一具具连蛆虫都不生的尸骨楚翔和小丝继续深入终于在仓库的最角落发现了一堆箱子...如果不是刘富春制止估计他已经被干死了这日队伍行进到黄河风凌渡口因为天色已晚野狼下令夜宿渡口明日一早再过黄河野狼手下得力干将青狼来找刘富春和蝙蝠队长他...
因为有了心理准备这一撞并没有造成多少伤害楚翔几个后翻滚打消了反作用力随即又飞过来小心翼翼用手触摸是的空气中确实存在一道透明的障碍楚翔试着用五成的能量击了一拳没有像打在金属...
《日本YAMATAKE》相关评论
一忆稀薄凉
不知道为什么这部电影豆瓣打分这么低依我看至少应该7分以上且不说《日本YAMATAKE》有没有抄袭这部电影从故事到动作从画质到摄影这部电影都有不俗表现人物设计也算可以为啥这么多人不喜欢哪～的确它没有多么让人惊叹的画面美感但写实风格也同样值得称赞郑宇成在这部电影里被神化了～
新世
所以说跟作家一样日本YAMATAKE开始的风格通常是大胆狂放掌握要领以后才能精准细腻多兰这部有点转型中的感觉细腻有但没有精准但我还是很喜欢可能是中二青年的情绪吧Lea超棒男主拍得好帅...尤利尔和妈妈和lea单独的那两场戏好喜欢..但玛丽昂和文森特的角色都不是很懂..
菜心在流浪
我觉得看不懂很正常哈哈哈你没个电影学PHD应该连这片子的门槛都没看见吧其实虽然没看懂但是给我的启发还是很多很多的多声道对于空间和意识的呼应故意在单镜头中影像时间开始产生素材中的导演的主体性之前掐掉却在最后一个通俗剧镜头里保留长镜头所产生的欢快好似在说什么是真实什么是虚伪我累了但是我没有混淆
涤纶
重看所谓新现实主义的开山经典感觉在看主旋律电影当年新现实主义的主张如真实记录、实景拍摄、非职演员、去故事性等在今天看来已经意义不大日本YAMATAKE甚至过时如是先锋有时只是相对而言若法国新浪潮年代久了却经不起推敲了
葵夏
日本YAMATAKE1982年许鞍华的作品与1989年的导演黄泰来的作品爱人同志相比后者反而浅薄了巧合的是两部电影中都有刘德华虽然他的总体表现不算特别好其实如果往大的整体结构来看它与“爱人同志”“采访”一样都采用“外来者”视角既增加了戏剧冲突性又可以此设定提供导演的不一样的视角与诉求芥川同志的父母死于二战美军刘德华曾经当过美军翻译琴娘的父母是政府军士兵越南人民送走了法国和美国殖民者阮局长反而留恋曾经的巴黎生活这些元素堆砌到一起倒是构成了许鞍华本人复杂的主张我自己并非是懂politic的人对于越南的真实理解也只是浅尝辄止许鞍华的表达或许代表着一种“我们见证我们记录我们哀悼”而这种“局外人”的视角切入反而对于戏剧张力有着一定帮助可以学习
努力变成小富婆
每集都要唱歌每集都是先废柴后鸡血门不能随便开因为不知道打开了以后是什么家人就是家人无条件的关心你无论别的怎么改变好喜欢英语老师小孩儿感觉很像sheldon的都一副面瘫相
长按个了我
開頭非常吸引人題材固然難得可後來就慢慢跌入套路敘事日本YAMATAKE建立關係的表達等等都非常極其生硬雖然不知那時候社會現實到底怎樣但很明顯帶有港人對共產主義社會的曲折想像既失了味道也失了對更廣闊的人性和社會狀況的觀照對日常交流的表達也很不對勁不見後來導演拍香港市井時候的圓熟
