《女生大胆展隐私》剧情简介
市一中去读书了说起来为什么从1976年到1979年这3年会这么快呢原因很简单1976年之后文化大革命结束了人们从繁乱的生活里逐步走入正轨因此这3年似乎成了过度...这样连连走过八段路通过了八道门卡看了八段越来越精彩的影画终于走到了尽头来到了最后的传承室中这间阳光灿烂的室内摆满了各类茂盛的绿色盆景显得生机勃勃盆景的中心有一位身...
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资本主义语境下空间代表着生产力、代表着上层建筑、代表着政治隐喻也作为可消费的商品也就是说雅克•塔蒂非其电影中的第一主角空间才是既包括实体空间：“透明”的大厦、自动化别墅、诗意的乡镇……也包括精神空间：与其说妻子管理着别墅不如说别墅驯化着妻子现代化建筑潜移默化地建构着可予肯定的人格现代化都市的症结需要在一个未被此空间接纳的人身上才能看清也就是永远可爱而笨拙的于勒叔叔；城乡空间的两极调度需要巧思进行顺滑的转场秘诀就在那只腊肠犬与几只流浪狗捕捉的而非调度的同样是拍现代主义塔蒂的电影被主流社会所接受、观赏性能够受到极大的认可我想这是对这位喜剧大师最大的褒奖而非矮化他的电影女生大胆展隐私始终都和像于勒叔叔一样的普通人站在一起
华夏遗民
沙马兰作品的标签其实很明显他就是电影节的史蒂芬金用超自然元素讲述家庭故事区别在于他的节奏更慢而震撼力更小威利斯延续第六感出色的内敛演技结局带来的反思因为节奏问题小了很多女生大胆展隐私其实关于漫画、好人与坏人、选择可以探索的更加深入
卡布奇诺5874
论克拉丽丝的智慧与气场2001年的朱利安摩尔还演不过10年前的朱迪福斯特真是魅力问题片子口味够重（梅森的脸和吃活人脑）但给女生大胆展隐私加入莫名其妙的爱情线反而让这个角色变low最后还为心爱之人自断其手是要拿来当飞机餐吗
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小栗康平导演第二部戛纳评审团大奖旬报第三名构图极其用心屋内屋外场景、台词之间构造了婚姻破碎后心理病变意象二人的布光区别对应实时动态心理房屋门框分离男女十年婚姻景深镜头的压迫是他们内心感受外至最后一道窗户的防护女生大胆展隐私是永久无法逃脱的精神病院发狂忍受和解逃避在婚姻“保卫战”中不断换位相互折磨松坂庆子演技高光时刻
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断断续续的看完实在称不上是愉悦的观影体验但是不得不佩服才情和性格平静的表达出来执拗和乖戾在零碎的事件里显得稀松又合理日出日落船起船归从同行到照像机也大约的解释了那些画风的成形和变异
